Po úspešnom vydaní svojej prvej štúdiovej funkcie z roku 2016 Zhasnutý, režisér David F. Sandberg bol zaplavený ponukami. Vybral si Annabelle: Tvorba, ktorá skúma pôvod zakliatej bábiky Annabelle. Prequel do roku 2014 Annabellea štvrtý film v Kúzlo volebné právo, Annabelle: Tvorba sa sústreďuje na výrobcu bábik a jeho manželku, ktorí vítajú mníšku a niekoľko dievčat zo zatvoreného sirotinca, aby zostali s párom v ich kalifornskom statku. Annabelle sa rýchlo zaujíma o jedno z dievčat. V máji som mal príležitosť porozprávať sa so Sandbergom, ktorý sa zdá byť pripravený stať sa jedným z najvplyvnejších žánrových filmových tvorcov svojej generácie.

DG: Čo vás zaujalo na tomto projekte?

DS: Dobrý deň! Niekoľko vecí. Najskôr scenár Garyho Daubermana, keďže to bol jeho samostatný príbeh od prvého filmu, a ja som zbožňoval prostredie, časové obdobie a postavy. Potom tu boli aj aspekty produkcie, ako napríklad možnosť natáčania na zvukovej scéne (o veľa menej vo Warner Bros.). Nielen, že máte pocit, že typ filmu, aký som si vždy predstavoval, vám dáva veľkú slobodu, aby ste mohli pohybovať stenami a robiť všetky druhy skvelých pohybov kamery.

DG: David, aký typ vizuálnej stratégie ste vy a váš kameraman priniesli do natáčania a ako by ste opísali vzhľad a tón filmu?

DS: Chcel som, aby to vyzeralo ako stará škola. Aby to malo dosť dlhé trvanie a klasickejší filmový jazyk. A samozrejme, že ide o horor, chcel som si byť istý, že sme sa nebáli ísť do skutočnej tmy, keď to bolo potrebné. To bola jedna vec, o ktorej ma uistil kameraman Maxime Alexandre - nebojí sa stmievať. Fandím jeho práci od prvého nakrúteného filmu, Vysoké napätie, takže bolo vzrušujúce pracovať s ním.

DG: David, ako útočí duch Annabelle v tomto filme a ako by ste vo filme opísali vzhľad, vzhľad a vzhľad bábiky?

DS: No, keďže nevidíme, ako sa sama Annabelle hýbe, musíš byť pri jej útokoch kreatívny. V tomto filme má zlo, ktoré vlastní Annabelle, mnoho podôb. Na strašenie často využíva to, čoho sa postavy obávajú. Skutočný vzhľad bábiky vo filme sa mierne zmenil, pretože James Wan mal vždy pocit, že vyzerá až príliš strašidelne. Nie veľa detí by chcelo mať vo svojej izbe bábiku Annabelle. Má teda o niečo priateľskejšie vlastnosti, ale napriek tomu môže vyzerať hrozivo, keď je to potrebné. Tiež by som chcel, aby vlastnená verzia bábiky mala veľmi realistické ľudské oči pre ten extra strašidelný pocit, keď sa na vás pozrie.

DG: Ako by ste opísali vzťahy, ktoré vo filme existujú medzi výrobcom bábik a jeho manželkou, mníškou a dievčatami a Annabelle, ako sa prelínajú vo filme?

DS: Výrobca bábik, Samuel a jeho manželka Esther, sú veľmi tajomní. Nikdy neopustí svoju izbu a my celkom nevieme, či je to dobrý alebo zlý človek. Osirelé dievčatá, ktoré sú v opatere sestry Charlotte, sú šťastné, že majú spoločný domov, hoci pre nich je dom a Samuel strašidelný. Je tu miestnosť, do ktorej Samuel hovorí, že nemôže vstúpiť, ale to je samozrejme to, čo jedno z dievčat, Janice, jednu noc robí.

DG: David, ako by si opísal „stvorenie“ Annabelle, skutočného pôvodu Annabelle vo filme?

DS: Tvorba nie je taká zvláštna. Je to prvá vec, ktorú vo filme uvidíte, a v skutočnosti naznačujeme skutočnosť, že je jednou z mnohých bábik Annabelle. Ide skôr o to, čo sa stane neskôr, potom, čo sa stane posadnutým a rozpúta sa.

DG: David, aká je tvoja obľúbená scéna alebo sekvencia vo filme?

DS: Pravdepodobne, keď sa Janice prvýkrát stretne s bábikou Annabelle. Páči sa mi táto sekvencia, pretože je to skôr o tom, ako sa plaziť, ako mať strašidelné skoky. K dispozícii je tiež zábavná sekvencia so schodiskovým výťahom, ktorá je zábavná.

DG: David, v čase, keď sa Annabelle konala v roku 1967, v akom časovom období sa tento film odohráva a ako súvisí časové obdobie s postavami, príbehom a štylistickým prístupom, ktorý si k tomuto filmu priniesol?

DS: Verím, že prvý sa skutočne uskutočnil v roku 1970. Pri tomto, nehovoríme, aký je rok, ale všetky rekvizity a oblečenie vychádzajú z roku 1957. To bola jedna z vecí, ktorá sa mi na filme páčila: dostať sa k natočeniu dobového filmu. Žiadne mobilné telefóny, ktoré by vám zničili horor. To, že to bolo dané do tej doby, ma tiež ospravedlnilo, aby som sa pokúsil ísť o klasickejší filmový prístup. Natočiť to ako starší film. Stále je to snímané digitálne, ale do filmu sme pridali 16 mm filmové zrno, aby sme dodali starému dojmu z filmu.

DG: Čo si myslíte, čím sa tento film odlišuje Annabelle a kúzlenia filmy a čo si myslíte, že diváci na tomto filme nájdu najpútavejšie a najdesivejšie?

DS: Je to ako väčší film Annabelle. Má to väčší rozsah. Je to asi skôr také Kúzlo ako Annabelle, ale stále je to stále len jeho vlastný film. Tento príbeh nie je založený na žiadnom skutočnom prípade, ako je The Conjuring, takže by sme sa mohli poriadne zblázniť z toho, čo sa stane s nebohými postavami.

DG: David, aká bola najväčšia výzva, ktorú si mal počas natáčania, okrem jedinečnej perspektívy réžie filmu, ktorý je prequelom k prequelu?

DS: Práca s deťmi. Nie kvôli nim samotným - boli úplne fantastickí. Super oddaní a úžasní herci. Ale obmedzený počet hodín, ktorý získate, je bolesť. S dospelými idete ďalej, kým nezískate to, čo potrebujete. Ale s deťmi niet nadčasov. Keď čas vypršal, vypršal. Boli niektoré veci, ktoré sme museli skrátiť, alebo ktoré som nedostal na potrebný čas. Ale ich vystúpenie to stálo za to.

DG: David, je tu jedna spomienka na nakrúcanie, ktorá vynikne v tvojej mysli, keď sa pozrieš na celú túto skúsenosť?

DS: Super nepríjemný čas v autobuse. Nechcel som točiť scény z autobusu na javisku so zelenou obrazovkou, pretože také scény mi nikdy neprišli celkom presvedčivé. Namiesto toho sme to natočili na skutočný starý autobus v púšti. Bolo to horúce, hlasné, veľmi prašné a mizerné, keď sme sa vracali sem a tam pri každom zábere, ale rozhodne to nevyzerá ako snímanie zelenej obrazovky. Všetky tie hrbole na ceste sú skutočné.

Annabelle: Tvorba prichádza do kín 11. augusta.