Nemyslím si, že by mnohí hororoví fanúšikovia nesúhlasili s tým Alexandre Aja high Tension a Hory majú oči boli dva z najpríjemnejších a duševných filmov z polovice 2000. storočia. Obidva filmy pomohli upevniť Aju ako filmárku, aby mala na čo pozerať. V priebehu rokov sa to potvrdilo a jeho posledný, Rohy, bol vydaný minulý mesiac.

Nedávno som počúval epizódu podcastu Breta Eastona Ellisa, ktorá obsahovala hodinovú diskusiu s Ajou, a on vypustil pár zaujímavých nugetov o high Tension a Hills Nikdy predtým som to nepočul napriek tomu, že som ich veľkým fanúšikom. Tieto fakty možno nie sú novinkou pre najväčších fanúšikov Aji, ale pokiaľ viem (z vyhľadávania Google), ani o nich sa veľa nehovorilo.

Odhalenia sa v podstate rovnajú tomu, že oba filmy sú podstatne grafickejšie, čo už naozaj niečo hovorí, najmä v Vysoké napätie prípad. Aby som to zhrnul, high Tension pôvodne mal ukázať, ako detská hlava exploduje po celej šošovke fotoaparátu a Hory majú oči Skoro ľudia z kopca dali mačku do mixéra a vypili ju.

Počas podcastu prišla na rad téma limitov vo filmoch. Ellis sa Aje spýtal, či vo svojich filmoch považuje niečo za zakázané z hľadiska násilia a či je niečo, čo by nenakrútil.

Aja odpovedala (nezabudnite, že angličtina nie je jeho prvým jazykom): „Myslím si, že je to všetko o kontexte. Je to všetko o tom, viete, aký je hlavný hrdina – aký je váš uhol pohľadu na príbeh a čo by hlavný hrdina videl, keby bolo skutočné vytvoriť ten najlepší ponor. Ak to musí byť tá najšokujúcejšia alebo najhnusnejšia vražda, musíte do toho ísť. Nemôžete byť ako menej je viac a neukazovať to, pretože nevytvoríte pre divákov zážitok, ktorý prežíva hlavný hrdina pri sledovaní vraždy. Takže si myslím, že to niekedy musíš ukázať, aby bolo publikum šokované, a tak cítilo voči osobe, že sleduje príbeh.“

„Ale sú tam nejaké – nie na mojej strane – ale keď sme si písali Hory majú oči...mali sme jeden druh obmedzenia Vysoké napätie. Naozaj som chcel – tú scénu, v ktorej vrah sleduje toho malého chlapca v kukuričnom poli – a fyzicky vidíte brokovnicu na hlave toho dieťaťa, a potom vystrihnete široký záber mimo kukurice a uvidíte blesk. Ale v skutočnosti som v scenári chcel mať skutočnú hlavu toho dieťaťa ako špliechanú na kamere – na objektíve... Neurobil som to, pretože som mal pocit, že je to možno, neviem, niečo milé. z povedal mi – ale to je jediný prípad, kedy si pamätám, že na mojej strane mám nejaký limit.“

Keď sa dostal do ďalšieho filmu, pokračoval: „Keď sme písali Hory majú oči, Chcel som zmeniť ten prvok, keď keď je rodina napadnutá v prívese, ako ľudia z kopcov prídu, a chytia toho kanárika, a jeden z nich je ako odhryznúť hlavu kanárikovi a striekať krv v ústach predtým, ako zaútočil na druhé dievča a znásilnil sestru. Mal som pocit, že to bolo: 'Dobre, vieš čo? Videl som to v pôvodnom filme. Chcem robiť niečo iné a rozmýšľal som nad tým, že by som mal nejaké mačiatko, s ktorým možno cestovala malá sestra – ako nejaké malé mačiatko, a že možno mačiatko zobrali ľudia z kopcov, dali mačiatko do nejakého mixéra, daj si k tomu mlieko a možno sme sa pozerali na mačiatko a začali by sme robiť ako mačiatko triasť a piť."

„Myslel som si, že to bolo veľmi zábavné. Myslel som, že je to naozaj vtipné, viete, ale ako temným spôsobom, ale myslel som si, že je to naozaj dobrý nápad šokovať ľudí v traileri, ale aj divákov a dať im pocit, že títo ľudia sú úplne šialení. , a mali by sa ich poriadne báť. A nahodil som to Wesovi Cravenovi a mal som úplnú reakciu typu: 'V žiadnom prípade!' A ja som bol ako 'Prečo?' vieš, nerozumiem tomu. Prečo sa vám páči, že dávate tento limit na túto scénu?'“

"A dostal odpoveď, ktorá bola ako: 'Ty tomu nerozumieš. Ak to urobíme, ľudia to vyskúšajú,“ a bolo to ako: „Prečo [by] ľudia dali [mačiatko] do mixéra s mliekom a pokúsili sa urobiť mačiatko – mačiatkový shake?“ A bol to práve ten jeho inštinkt, pochádzajúci z dlhej histórie tvorby filmov ako Posledný dom vľavo ktoré vytvárajú toľko... ako viete, ako príbehy v novinách podobných ľudí... napodobiteľní [s] ... a Kričať, vieš…."

Aja ďalej naznačila, že Wes Craven má pocit, že má určitú zodpovednosť alebo dokonca vinu, a že sa už nechce starať o takéto veci.

Osobne mám pred Cravenom všetku úctu vo svete, no možno aj preto väčšina jeho neskorších filmov nebola ani zďaleka taká nezabudnuteľná ako jeho raná tvorba.

Tak či onak, je zaujímavé, že ten chlap za tým Posledný dom naľavo povzbudil limity na ďalší film a ten, ktorý bol remakom iného z jeho vlastných primerane šokujúcich filmov.

Aja už v minulosti spomínala mačiatko, ale neviem, ako veľmi si to všimlo. Tu je video, ako o tom hovorí pred niekoľkými rokmi:

[youtube id=”XDJ0QI9tfyo” align=”center” mode=”normálne” autoplay=”nie”]

Ak je niečo z toho v komentároch na DVD alebo v čomkoľvek inom, budete mi musieť odpustiť. Ak som ich počúval, už je to dávno. Napriek tomu je vždy zábavné dozvedieť sa alebo si dokonca zapamätať aspekty filmov, ktoré milujeme a ktoré nikdy neboli a mohli byť.

Mimochodom, ak ste si to neoverili podcast Breta Eastona Ellisa, určite by ste mali. Mal niekoľko veľmi zaujímavých rozhovorov s tvorcami hororových filmov ako Rob Zombie a Ti West. V skutočnosti, ak ste fanúšikom Westa, tu je pár zaujímavých komentárov urobil o Horúčka v kabíne 2 v diskusii s Ellisom.

A pamätajte, toto je len veľmi malý zlomok diskusie o Aji. Celé si to môžete vypočuť tu:

Obrázok mačiatka: Wikimedia Commons