Vitajte späť v mojej malej redakčnej sérii o niektorých trendoch a tropoch, ktoré pre divnú komunitu v hororovom žánri dosť vyrastali. V prvej časti sme sa venovali tokenizmu, a tu sa budem zaoberať queer-codingom a jeho históriou je žáner.

Queer-coding je proces priraďovania zvláštnych znakov k postave bez toho, aby skutočne vyšiel (pozri, čo som tam urobil?) A vyslovene povedal, že postava je gay. Najmä vo filme sa to zrodilo z prijatia Haysovho zákonníka v 1930. rokoch.

V počiatkoch filmu, bez regulácie, sa ľudia divoko divili tým, že ukazovali všemožné veci a skúmali ľubovoľný počet tém. Bez prekvapenia došlo k potlačeniu konzervatívnejších skupín v USA, ktoré si mysleli, že všetkým morálke hrozí kvôli filmom korupcia.

Vošli do kabinetu Warrena G. Hardinga a vystúpili s generálnym poštmajstrom Willom Haysom, ktorý by sa stal prezidentom Asociácie producentov a distribútorov filmov - predchodcu súčasnej Americkej filmovej asociácie. Hays a jeho kohorty vytvorili a výrobný kód s celým zoznamom vecí, ktoré by mohli nie byť uvedený na filme.

Aj keď kódex priamo nehovoril o podivnosti, bol vyvodený v pasáži, ktorá obsahovala vyhlásenia ako „správne životné normy“.

Viete, ten skutočne dobrý spôsob, ako niekoho prinútiť, aby niečo urobil, je povedať mu, že to nedokáže.

Spisovatelia, režiséri a herci sa rafinovane vzbúrili proti Haysovmu kódexu, a to aj vtedy, keď sa ho ako jediný cenzor v predstavenstve ujal Joseph Breen, ktorý bol schopný prepísať a prerobiť akýkoľvek scenár, ktorý považoval za vhodný.

A tak sa queer-coding začal vkrádať do filmov. Samotné queer-coding nie je teraz nevyhnutne negatívnou vecou. Ako každý iný nástroj, aj tento môže byť použitý v dobrom alebo zlom. Spisovatelia mohli využiť svoj talent na vytvorenie postáv, na ktoré sme sa mohli s hrdosťou pozerať spätne.

Je smutné, že pomocou queer kódovania bolo všetko jednoduchšie. Vytvorili sa základné postavy, ako napríklad sexuálne ambivalentná sissy, „tvrdá žena“ a dravý obsedantný darebák.

Toto sa naposledy stalo štandardom najmä v žánri hororov.

Vezmime si napríklad Draculaina dcéra. Film, ktorý je zdanlivo založený na Stokerovej poviedke „Draculov hosť“, mal nakoniec oveľa viac spoločného s filmom Sheridana le Fanu carmilla.

Tu vidíme dcéru grófky Maryy Zaleskej alias Drakulovej dcéry, ktorá vyhľadala pomoc psychiatra, aby sa oslobodila od zlého vplyvu. Keď sa telá začnú hromadiť, je ľahké, na povrchu, považovať tento vplyv za vampirizmus. Je to v scénach s mladou, krásnou blond modelkou, kde sa veci čítajú inak.

Grófka Zaleska hovorí Lili, že ju chce namaľovať. Pozerá sa na ňu so zjavnou žiadostivosťou v očiach. Povie jej, že je krásna, a požiada ju, aby jej sňala blúzku z pliec. Pohybuje sa stále bližšie a bližšie, hypnotizuje mladú ženu šperkom a nakoniec zaútočí.

Divné publikum všade videlo grófku ako divnú a tiež ju videli zomierať kvôli „hriechom“.

Potom je tu krásna a tajomná Irena z Val Lewton's Cat Ľudia.

Vo filme sa Irena, ktorú hrá pozoruhodná Simone Simonová, bojí, že je prekliatá, aby sa stala divokým zvieraťom, keď je sexuálne vzrušená ... doslova. Napriek svojim výhradám sa Irena rýchlo zamiluje do Olivera a obaja sú čoskoro manželia. Pre svoj problém však nie je schopná vykonávať svoje „manželské povinnosti“ voči Oliverovi.

Začína navštevovať psychiatra, aby sa pokúsila prekonať tieto pocity.

Ak tu badáte trend, nie je ťažké dôvodne prečo. V tom čase sa queer považovalo za duševnú chorobu a veľa z nich bolo poslaných na psychiatriu na „liečbu“. Niektorí sa, bohužiaľ, stále držia tejto praxe a konverzná terapia bola vynútená na viac mladých ľudí, ako si vôbec predstavujem.

Nemôže však úplne vylúčiť túto „vec“, túto „inakosť“, ktorú vlastní. Opisuje kliatbu a pripomína dedinu, kde vyrastala, ako zlú, naplnenú zlými ľuďmi, ktorí robili hrozné veci tak, že mnohé súvisia s príbehom Sodomy a Gomory z Biblie, príbehom, ktorý sa po stáročia nesprávne interpretuje ako spôsob, ako odsúdiť divnú komunitu.

Prirodzene, pretože nedokáže prekonať to, čo ju robí „inou“, nakoniec sa poddá, premení sa na pantera a zaútočí a zabije svojho terapeuta. Uteká do miestnej zoo a otvára klietku pre panterov. Šelma ju pohotovo zbila, skôr ako unikla a bola zabitá.

Keď nájdu mŕtveho pantera ležiaceho pri dverách klietky, Oliver zamrmle, že im Irena nikdy neklamala.

Irena je, bohužiaľ, iba jednou z dlhého radu divne kódovaných postáv, ktoré boli odsúdené na smrť, pretože nemohli zmeniť, kým sú.

Teraz, aby ste si nemysleli, že práve ženy boli v tom čase queer kódovaním jediné, by som vás rád upozornil na obe Bol som Teenage Werewolf a Bol som dospievajúci Frankenstein. Oba filmy vyšli v roku 1957 a oba v nich obsahovali viac ako jednu nie tak šikovne zakódovanú postavu.

Po prvé, Bol som tínedžerský vlkodlak zahviezdil mladý, svalnatý Michael Landon, len pár rokov plachý pred svojím útekom na západe, Veľký zisk.

Tony Rivers (Landon) má problém so zvládaním hnevu a po niekoľkých výbuchoch je vyzvaný, aby navštívil psychiatra, ktorý hovorí o tomto neprirodzenom besnení v jeho vnútri. Dr. Brandon pre mladého muža rýchlo odporúča formu regresnej terapie.

V tom čase bola regresívna terapia populárnym „riešením“ liečby podivnosti. Myšlienkou bolo preniesť pacienta na koreň jeho túžob a vytrhnúť ho, aby už nepodliehal jeho „neprirodzeným túžbam“.

Dr. Brandon to však ide o krok ďalej, verí, že poklepaním na túto prvotnú povahu má výhody, a dokonca zachádza až tak ďaleko, že Tonymu naznačuje, že bol kedysi divou zverou, a návrat do tohto stavu by priniesol výhody.

Netrvalo dlho a Brandon pustil zviera v Tonym, ktorý začal zabíjať ľudí. Nie je to obrovský kus fantázie, aby sa jeho zverská vizáž dala prirovnať k zobrazeniu divných ľudí. Všetko, čo musíte urobiť, je počúvať politikov a rôzne náboženské osobnosti, ktoré opakovane porovnávajú čudnosť so sodomiou.

Máme tu teda komplexnú správu. Existujú starší, draví muži, ktorí majú v úmysle chytiť sa vašich synov a zmeniť ich na niečo „neprirodzené“. Podľa témy predchádzajúcich príkladov museli obaja muži zomrieť.

Ako pre Bol som dospievajúci Frankenstein, opäť tu máme staršieho, dravého samca, ktorý sa tentoraz maskoval za profesora Frankensteina, ktorý sa rozhodol postaviť si mladého muža z rôznych častí, ktoré zhromaždil, a to všetko z „fyzicky nadradených“ exemplárov.

Tento to posúva na úplne novú úroveň, keď Frankenstein sleduje, ako jeho tvor cvičí bez košieľ a prizerá sa mu, keď to robí.

Nakoniec, obaja muži sú nakoniec odsúdení na smrť.

Správa bola v tomto okamihu pomerne jasná. V hrôze to boli darebáci a príšery, ktoré by predstavovali čudnú citlivosť a nakoniec by ich bolo treba zničiť.

Haysov zákon trval istý čas, ale nakoniec bol demontovaný. Takže to znamená, že tie príšery museli vyjsť zo skrine, však?

Nie práve.

Queer-coding bol stále v hre, ale tak často sa dalo nájsť, že by bola zakódovaná postava, ktorá nebola netvorom, a čo je ešte úžasnejšie, mohla žiť!

Vezmime si napríklad Haunting z roku 1963. Bol to nádherný film a jeden z mojich osobných obľúbených.

In Haunting, postava Theo, ktorú hrá Claire Bloom, je jasne kódovaná ako lesbička. Počas jedného z Nelliných výbuchov dokonca nazýva Theo jednou z „prírodných chýb“. Na rozdiel od svojich predchodkýň je však krásna bez toho, aby bola sexualizovaná. Naráža tiež skôr na to, že je úbohá Nell (Julie Harris), než na dravca.

Najúžasnejšie však je, že Theo prežije až do konca filmu!

Je zrejmé, že sa to zlepšovalo a čoskoro sa to úplne otočí, však?

No, nie, trend queer-codingu namiesto priameho písania queer postáv pokračoval. Zatiaľ čo lesbické upíry sa v 70. rokoch určite stali veľkou vecou, ​​queer kódovanie zostalo skôr pravidlom ako výnimkou.

Videli sme to v 80. rokoch s filmami ako Nočná mora z Elm Street 2 kde áno, homosexuálny podtext bol všade, ale trvalo to heterosexuálnym bozkom, aby ste nakoniec porazili toho zlého. A v prípadoch, keď bola podivnosť ešte bližšie k povrchu, povedzme Neboj sa zla, stále to bolo reprezentované ako zlo, ktoré musí byť zničené.

A potom tu bol Sleepway Camp.

Fanúšikovia hororu boli šokovaní náhlym odhalením na konci filmu, že Angela bola po celý čas skutočne Petrom a začali do nej čítať veľké množstvo podtextu, že bola transsexuálnou postavou, ktorá z nich urobila len jedného z mnohých hororových darebákov, ktorí boli nesprávne identifikované väčšinou priamymi komentátormi žánru.

Jej queer-coding bol do tej poslednej chvíle jemnejší a jej rovnica s trans komunitou je strašným príkladom, ktorý posilňuje myšlienku, že vás chcú oklamať, aby vás presvedčili, že niečím nie sú, a navyše, že sú nebezpečné .

Angela v skutočnosti nebola natoľko trans, že sa stala obeťou týrania neohrozenou ženou, a tvorcovia filmu zvolili lacný moment v hodnote šoku, ktorý si určite upevnil svoje miesto v žánrových dejinách, ale nijako nepoškodil členovia queer komunity.

Je smutné, že vyrovnanie queery so zlom zostalo do 21. storočia do značnej miery nedotknuté až do XNUMX. storočia, kedy sme konečne začali vidieť postavy, ktoré boli v hororových filmoch otvorenejšie vykreslené, avšak normalizované stvárnenie, ktoré komunita LGBTQ hľadá, je zriedkavé a jeho začlenenie je ďaleko od seba . Tiež ešte musíme prekonať hranice trope „zabi svojho homosexuála“.

Avšak na obzore je nádej. Vidím to na filmároch a hercoch, s ktorými som robil rozhovory pre našu sériu Mesiac hororovej pýchy. Píšu úžasné divné príbehy v žánrovom priestore.

Vidím to na filmoch ako Prevzatie Deborah Logan, kde je lesbická postava plne realizovaná a normalizovaná bez toho, aby jej prvoplánová povesť bola ústrednou súčasťou príbehu. Vidím to na Lyle, kde lesbický pár nie je príliš sexualizovaný, ale je to skôr podivný pár, ktorý sa nachádza v strašnej situácii.

Vidím to v sérii ako Chilling dobrodružstvo Sabrina ktorá sa otvorene zaobchádza s postavami rôzneho rodového prejavu a sexuálnej orientácie s mazanosťou a Haunting of Hill House, ktorá nakoniec vypustila Thea zo skrine.

Možno, len možno, nadišiel náš čas.

Pripojte sa nabudúce k tretej a poslednej časti tejto série, kde budeme diskutovať o queer-baiting, a ďakujem vám za sledovanie našich Séria Horror Pride Month!