Turecký spisovateľ / režisér Orcun Behram pracoval na svojom prvom celovečernom filme Anténa, plazivá politická alegória s poriadnou dávkou hrôzy.

Anténa sa koná v dystopickom Turecku, kde vláda inštaluje nové siete po celej krajine na sledovanie informácií. V jednom rozpadajúcom sa bytovom komplexe sa inštalácia pokazí a Mehmet (Ihsan Önal), intendant budovy, bude musieť čeliť zlej entite za nevysvetliteľnými prenosmi, ktoré ohrozujú obyvateľov.

Nedávno som mal možnosť hovoriť s Behramom o jeho filmových, politických alegóriách a žánroch hororov.

---

Kelly McNeely: Takže je v tom silná politická alegória Anténa. Môžete o tom trochu hovoriť?

Orcun Behram: Áno, samozrejme. Takže vo filme som sa snažil zvládnuť to, že som sa pokúsil vytvoriť ako dve rôzne alegórie. Jedným z nich je vzťah medzi skutočnosťou a obrazom a to, ako obraz začína ovládať skutočnosť. Pretože vytvára obraz zo skutočného, ​​ale potom existuje spätná väzba z médií. Táto spätná väzba sa stane slučkou a potom úplne stratíte realitu. Ide teda o túto podobnú teóriu a teóriu simulácie. Toto je jeden aspekt filmu. 

Druhým aspektom je prepojenie medzi autoritárskou mocou a médiami. Zistil som, že ide o veľmi nebezpečné prepojenie, ktoré môže byť veľmi manipulatívne a demokracie sú veľmi zraniteľné. Myslím tým, že médiá sú jednou z dôležitých zložiek funkčnej demokracie - funkčný systém. Myslím si, že v mnohých rozvojových krajinách ide o zásadný problém - vzťah medzi autoritatívnou mocou a médiami. A myslím si, že niekedy je to problém aj v krajinách prvého sveta, možno nie vo forme vlád, ale vo forme korporácií. Takže politická alegória a kritika sú väčšinou založené na tomto. 

Kelly McNeely: Viem, že máme Baskin ktorá vyšla z Turecka, ktoré je akési veľké, o ktorom každý vie. Sú žánrové filmy a horory v Turecku veľké? 

Orcun Behram: Myslím tým, že je v skutočnosti veľmi veľký. Pokiaľ ide o pokladne, je tu natočených veľa hororových filmov. Ale vec je taká, že je to väčšinou okolo islamských prvkov, islamského džina a podobne. Je teda ťažšie nájsť nejaké horory mimo tejto škatule. Ale v tejto krabici sa vyrába veľa vecí. Niektoré sú dobré, iné ... nie až tak. Áno, ale myslím si, že pomaly existujú ďalší ľudia, ktorí začínajú robiť horory, ktoré sú mimo tejto škatule.

Kelly McNeely: Aké boli vaše inšpirácie alebo na čo vás pri tvorbe filmu ovplyvnilo? 

Orcun Behram: Myslím tým, že pri priamom natáčaní filmu si nemyslím, že by ma niečo ovplyvnilo, ale vyrastal som pri sledovaní hororov. Bolo to veľmi blízke a moje srdce drahé. Sledoval by som teda všetko, čo mi príde pod ruku. Vyrastal som na filmoch Cronenberga, Carpentera, Daria Argenta, takže bez toho, aby som si uvedomoval, si myslím, že som týmito všetkými ovplyvnený. To, čo chcem vytvárať, je to, čo ma tiež baví. Takže v tomto filme vidím podobnosti so štýlmi Cronenberga, Carpentera, teda aspoň v tom, čo som sa snažil povedať. Myslím si, že ma títo páni ovplyvnili.

Kelly McNeely: To vidím absolútne. Viem, že je to váš prvý celovečerný film, ktorý ste vytvorili. Aká bola genéza filmu? Odkiaľ sa to vzal až k nápadu a ako si ho vzal na zem a rozbehol?

Orcun Behram: Myšlienka spočiatku vychádzala z toho, o čom som hovoril - zo vzťahu skutočného a obrazového. Pred asi 10 rokmi som nakrútil krátky film s názvom Stĺpec, opäť išlo o ženu, ktorá sa prebudí k oznámeniu svojej smrti v novinách. Išlo teda aj o obraz riadiaci samotné skutočné; obraz sa stáva hyperrealistickým a stáva sa silnejším. Takže spočiatku to vzniklo z toho, chcel som na tejto myšlienke viac nadviazať.

Ale potom, samozrejme, viete, čo sa deje po celom svete, je tento odkaz, o ktorom som hovoril, táto autoritárska moc a médiá. Jedná sa teda o dynamiku, ktorá je tak strašidelná, že svojím spôsobom funguje z hľadiska hrôzy - hrôzy skutočného sveta. 

Kelly McNeely: Áno, absolútne. A ten zmysel vo filme skutočne chápem. Vo svete sa deje - najmä teraz - veľa hrôzy a myslím, že je umlčaných veľa vecí, ktoré vo filme skutočne vyjdú.

Aké boli výzvy pri výrobe Anténa?

Orcun Behram: Bol som tiež producentom môjho filmu, investoval som do filmu. Výzvou teda boli zdroje - bolo to urobené s veľmi nízkym rozpočtom. Väčšinu filmov sme nakrúcali v malom meste v opustenej pošte bez kúrenia, nič. Stavali sme všetko od nuly; všetky tieto oblasti, všetky surrealistické scény, ktoré vo filme vidíte, sú postavené od nuly. Nie je v nich veľa CGI. Maľujete steny, staviate veci z drevených dosiek, hľadáte všetky kúsky v haraburde ... Takže to bola najnáročnejšia časť, stavať súpravy. To bolo veľmi náročné na čas a ťažké a bolo treba vyriešiť veľa prekážok.

Kelly McNeely: Keď už hovoríme o praktických efektoch a stavaní vecí, bolo by mi ľúto, keby som sa nespýtal, ako ste vyrobili ten čierny kal? Čo je to?

Orcun Behram: Och! Použili sme vodu a čiernu farbu a čo používate vo vnútri gumy ... cukrové gumy, napríklad cukríky?

Kelly McNeely: Och, dobre, niečo ako želatína.

Orcun Behram: Áno, je to ako želatína. Je to teda zmes týchto troch.

Kelly McNeely: Funguje to naozaj, naozaj dobre. Miloval som, ako to len steká po stenách. Má túto skutočne skvelú viskóznu kvalitu, ktorá je naozaj strašidelná.

Orcun Behram: Och, zbožňoval som jeho vzhľad! Ale tým bola pokrytá celá posádka. Museli sme kvôli tomu opakovane sprchovať. Stále to prenasleduje naše sny [smiech]. Ale jeho vzhľad bol nádherný.

Kelly McNeely: Toto je váš prvý hraný film, ktorý ste nakrútili, čo by ste poradili začínajúcim alebo prichádzajúcim filmárom, ktorí chcú urobiť svoj prvý celovečerný film? Veci, ktoré ste sa naučili, alebo veci, o ktorých si myslíte, že by bolo dobré ich odovzdať ďalej.

Orcun Behram: Dobre. Myslím, že je to ťažká otázka. 

Kelly McNeely: Je to ťažká otázka! 

Orcun Behram: Pretože som v odbore taký nový, je ťažké dať túto radu. Dozvedel som sa, že musíte byť skutočne pripravení na to, že sa všetko naozaj pokazí, že všetko nejde podľa plánu. Je veľmi dôležité pripraviť tieto storyboardy, premyslieť si a mať druhé plány, ale mali by ste do toho ísť. Myslím, že to tak je. Mali by ste urobiť skok, ale musíte byť skutočne pripravení, pretože nič nejde podľa plánu.

Kelly McNeely: Musíte byť flexibilní. 

Orcun Behram: Musíte byť flexibilní. Ale aby ste boli flexibilní, musíte byť skutočne pripravení. Existuje toľko rozhodnutí, ktoré musíte urobiť, a čím skôr ich urobíte, tým lepšie to bude na scéne, pretože budete musieť tieto rozhodnutia zmeniť a lepšie ich pokryť, inak pôjdeš do nepríčetnosti. To by bola moja rada z mála, ktoré poznám [smiech].

Kelly McNeely: Teraz ste spomenuli, že ste tým, že ste veľkým fanúšikom žánru - hororového žánru - čo vás to ťahá najmä k hororovým filmom a čo vás to priťahovalo k tvorbe hororu?

Orcun Behram: Najskôr si myslím, že horor má moc byť veľmi slobodný; používa veľa symbolov, môže byť veľmi alegorický, vždy bol politický. Takže si myslím, že má obrovskú slobodu používať alegórie. Rád rozprávam príbehy prostredníctvom alegórií. 

A navyše k tomu mám túto nostalgickú a emocionálnu súvislosť. Myslím, že to začína možno ako radosť z toho, že sa vydesíš, iba ako malý dotyk adrenalínu v detstve. S mojimi priateľmi sme išli do tejto tmavej miestnosti pod bytmi a strašili sme sa; predstavovali by sme si, či niečo vyjde alebo nie. To je niečo, čo živí vašu fantáziu a čo svojím spôsobom napája váš hormonálny postoj, a to nájdete v hororoch. Zistil som, že v hororoch neskôr ako dieťa, a potom sa to zmenilo takmer na fetiš, pretože horory majú taký svet, že ...

Kelly McNeely: Ste do toho vtiahnutí. 

Orcun Behram: Hej hej.

Kelly McNeely: Čo dúfate, že si to publikum zoberie Anténa, a ake posolstvo chces s filmom komunikovat? 

Orcun Behram: To, čo som pôvodne hovoril, je podľa mňa hlavné posolstvo; vzťah medzi mocou a médiami a navyše médiá a realita. Toto je teda odkaz, s ktorým by som rád odišiel.

Tiež by som chcel ukázať film, ktorý je vizuálne príťažlivý a zaujímavý. A vizuálnym a zvukovým prejavom niečo provokatívne. 

Kliknite tu pre čítanie ďalšie rozhovory a filmové recenzie z TIFF 2019.
A ak ste tento rok premeškali TIFF, pozrite sa na iHorror Film Fest 5. októbra o Kubánsky klub v Ybor City. Kúpte si lístky tu!