Robert Eggers šokoval divákov debutom v celovečernom filme, Čarodejnica, a rýchlo sa stal menom, ktoré treba sledovať v oblasti žánrového filmu. Očakávania sa pripravujú na uvedenie jeho najnovšieho filmu, Maják, horúčkovitý zostup do šialenstva poháňaný dvoma ťažkými vystúpeniami hviezd Roberta Pattinsona a Willema Dafoea.

Nedávno som mal možnosť rozprávať sa s Eggersom o Maják, jeho vyraďovacie výkony a jedinečné výzvy pri tvorbe filmu s tak dôkladnou starostlivosťou o detail.

Kliknutím sem si prečítate moju úplnú recenziu of Maják od svojej premiéry na TIFF

Kelly McNeely: Po prvé, aká bola genéza filmu? Odkiaľ sa tento koncept vzal? Ako sa to narodilo?

Robert Eggers: Môj brat pracoval na scenári, ktorý hovoril o strašidelnom príbehu v majáku, a ja som si myslel, že to bol skvelý koncept, a dúfal, že sa s tým nedostane veľmi ďaleko, aby som mohol požiadať o jeho povolenie ukradnúť ho. . A to sa stalo, pretože keď rozprával strašidelný príbeh na majáku, zobrazil som si túto čiernobielu, chrumkavú, prašnú, zatuchnutú, hrdzavú atmosféru, veľmi podobnú bieda z prvej scény večere. A chcel som nájsť príbeh, ktorý sa niesol v duchu tejto atmosféry. 

Takže ešte v roku 2011 alebo 2013, alebo niečo podobné, keď som na tom začal pracovať Maják, Čarodejnica sa spojili a v dôsledku toho som zavolal brata a povedal som, pozri, poďme spolu napísať tento scenár majáka, vyvíjam nejaké ďalšie väčšie veci a myslím si, že by bolo rozumné mať v zadnom vrecku niečo menšie. Zobrali sme teda mojich 10 stránok scenára a veľa a veľa poznámok a obrázkov a pred pár rokmi sme to spolu vytvorili v tomto filme.

Kelly McNeely: Dostali ste tento skutočne pôsobivý záväzok k dobovým a estetickým a atmosférickým detailom, medzi prirodzeným osvetlením, zostavou súpravy, ortochromatickým vzhľadom a pomerom 1.19: 1. Môžete trochu povedať o procese zostavovania a zabudovania všetkých týchto prvkov do filmu?

Robert Eggers: Áno, myslím, všetko je akosi v tandeme, vždy pri písaní skúmam a počas písania zbieram obrázky, ktoré môžu inšpirovať témy a čokoľvek iné, pretože tento film má v mojej histórii takú dlhú históriu. filmový život. Hovoril som o tom s DP Jarinom Blaschkem už rok a mali sme všelijaké rôzne nápady. A všetko sa nakoniec končí, napríklad ako, čo nám môže prísť do ruky? A viete, chceli by sme, aby to bolo natočené na ortochromatický filmový materiál, ktorý si môžete kúpiť na statické fotografie, ale nie je nikto, kto by to pre nás dokázal vyrobiť do 35 mm filmu, ani by sme si to nemohli dovoliť, keby sme chceli do. Takže sme sa rozhodli pre bwXX, čiernobiely negatív, ktorý sa od 1950. rokov nezmenil. 

Černosi znenazdajky veľmi uspokojivým spôsobom, majú extrémny mikro kontrast a viete čo ešte? Nech sa páči, existuje! [smiech] A potom Jarin spolupracoval so Schneiderom na vytvorení vlastného filtra, ktorý nám poskytne ortochromatický vzhľad, a potom Panavision otvorí svoju skrinku tajomných šošoviek Jarinovi, ktorý môže vojsť ako gýčový školák a nájsť všelijaké rarity. Máme tuším dva alebo tri zábery so zoomom, že ani nevieme, čo to je, odkiaľ je, kedy to bolo vyrobené. A tak si pomysleli: „Jarin by sa na to mal pozrieť“ [smiech].

cez A24

Kelly McNeely: s Čarodejnica„Viem, že dialóg bol prevzatý z historických dokumentov. Aký bol postup pri písaní dialógu Maják?

Robert Eggers: Áno Čarodejnica má veľa viet, ktoré sú neporušené z dobových zdrojov. Mojou domýšľavosťou bolo v tom čase to, že si uctím týchto Puritanov, ktorí boli takí extrémni vo svojej viere a svetonázore, že som vlastne potreboval, rovnako ako, použiť slová, ktoré údajne hovorili. V tomto filme sme s bratom nemali veľa viet, ktoré by boli neporušené - je ich niekoľko, ale nie veľa. Ale iba čerpáme z našich dobových zdrojov, aby sme našli spôsob, ako si napísať vlastný dialóg.

Najužitočnejším zdrojom bola Sarah Orne Jewett zo starého dobrého štátu Maine. Písala v našom období a robila rozhovory s pracujúcimi na pobreží Maine a svoje hlavné príbehy písala dialektom. A potom mi moja žena našla tézu, ktorá sa týkala nárečovej práce v Sarah Orne Jewettovej a ktorá poskytovala pravidlá pre rôzne nárečia, a tak sme mohli byť konkrétni svojou prácou. Ale Dafoe má niekoľko nedotknutých viet, ktoré vychádzajú priamo z námorných kapitánov vo výslužbe v Jewettovej práci, ktoré údajne pochádzajú priamo od skutočných námorných kapitánov vo výslužbe. 

Kelly McNeely: A čo prízvuky? Pretože v nich sú veľmi špecifické akcenty Maják.

Robert Eggers: Takže Robov prízvuk je, ako viete, starodávny novoanglický prízvuk. Rovnako ako je to založené na prízvuku z východu, ale myslím si, že ak ste skutočný Novoangličan, viete, že dostanete príchuť niekoho, kto celý život nebol iba na jednom mieste v Novom Anglicku. Kúpil som si svoje rodinné auto, keď som bol nedávno na návšteve u rodičov v New Hampshire. Predavač automobilov vyrastal v Bostone, presťahoval sa do Maine a potom do New Hampshire. Znel to dosť blízko Robovi, sú si trochu podobné. Dafoov prízvuk je niečo, čo je teoretické pre Rhotic R - tvrdý R, pirát Arr - s tým, že v pobrežnom Maine vieme, že to bolo v Novom Brunšviku trochu severnejšie a v Novom Škótsku trochu severnejšie.

Kelly McNeely: Robert Pattinson a Willem Dafoe naozaj vydržia; idú nad rámec svojej fyzickosti a emocionality. Bol niekedy bod, ktorý ste museli zatiahnuť späť?

Robert Eggers: Rozhodne nie. Viete, je to extrémny príbeh a jedná sa o dvoch neuveriteľne oddaných, vášnivých a pracovitých hercov, ktorí sú po náročnom materiáli a chcú byť dotlačení na maximum a ja som nepotreboval veci sťahovať späť. Tiež som veľmi nepotreboval tlačiť na veci, pretože chceli tomuto filmu odovzdať maximum. V minulosti sa v tlači veľa diskutovalo o tom, že by ma Robert Pattinson chcel udierať určitou scénou do tváre. Ale ak vonku prší a dážď sa nečíta z blízka, budete musieť vytiahnuť hasičskú hadicu, aby si ju mohol prečítať. A to nie je ľahké. Ale viete, ak mi Rob chcel spôsobiť fyzickú ujmu, vtedy som o tom nevedel, pretože bol pekelne profesionálny a chcel sa ubezpečiť, že ten okamih bude tak dobrý, ako len môže byť. 

cez A24

Kelly McNeely: Z akých mýtov ste vyvodili príbeh? 

Robert Eggers: Kosti príbehu vychádzajú z toho, čo je údajne skutočný príbeh. Často sa o ňom hovorí ako o Smalls Lighthouse Tragedy a odohralo sa to vo Walese okolo roku 1800. A boli to dvaja strážcovia majákov, obaja sa volali Thomas, jeden starší a mladší, a na svojej stanici majákov sa kvôli svojej búrke pustili na ostrov. Starší zomiera a mladší sa zblázni. Je tu koniec podobný ľudovej rozprávke, ktorý neprezradím, ale môžete ľahko vyhľadať. A to bol ten druh genézy - alebo skôr to boli semená, ktoré boli zasadené, aby z nich mohol vyrásť príbeh. 

Keď sme s Maxom - mojím bratom, ktorý to napísal, - a ďalej rozpracovávali príbeh, povedali sme si, aké klasické mýty alebo mýtus sme akosi náhodou prišli? S Čarodejnica Trochu som sa pozeral na Hansel a Gretel, okrem iného, ​​potom, čo som napísal, čo som napísal, aby som znova nalial Hansel a Gretel. Položili sme si teda otázku, aké klasické mýty sme tu nejako vykúzlili, aby sme sa pokúsili znovu naliať témy, motívy a obraznosť. Klasické motívy sme si vybrali kvôli narážkam na klasickú mytológiu, ktoré Dafoe vyrába v morských kúzlach inšpirovaných Melvillom. Existuje teda mišmaš z rôznych vecí od Proteusa po Prometeus, ktorú môžu niektorí klasicisti rozčúliť, že sme ich spojili, ale myslím si, že je to v poriadku. 

Kelly McNeely: Páči sa mi použitie prirodzeného osvetlenia v oboch Čarodejnica a Maják. Čo vás inšpirovalo k takémuto filmu? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - a mám rád naturalistický prístup. Osvetlenie v Maják je viac štylizovaný ako Čarodejnica; Čarodejnica doslova používa prirodzené svetlo a plameň na všetky okrem jedného alebo dvoch záberov, s výnimkou nočných exteriérov, ktoré zjavne musia byť osvetlené. 

Maják, na druhej strane používa čiernobiely negatív, ktorý sa od 1950. rokov nezmenil, takže na expozíciu je potrebné oveľa viac svetla. Nezapálili sme to však ako starý film; aj keď je osvetlenie dosť dramatické a má prehnaný šerosvit, na rozdiel od starých filmov používame na osvetlenie scén praktické zdroje osvetlenia, ktoré sú v danom mieste. To znamená, že to v skutočnosti nie je plameň v tej petrolejovej žiarovke, pretože by ste nikdy neboli vystavení plameňu. Máme teda 600 W halogénovú žiarovku na stmievači stmievania, ktorá vytvára tento vzhľad podobný plameňu. A páči sa mi to, najmä s čiernou a bielou, pretože bliká, ako staré kino, viete. Obraz má dych, ak môžem byť taký vzácny. 

cez A24

Kelly McNeely: Rozumiem, že ste postavili celú sadu, čo je neuveriteľné. Aké boli výzvy natáčania na mieste? 

Robert Eggers: Áno, postavili sme každú budovu, ktorú vo filme uvidíte, vrátane 70 metrov dlhej majákovej veže. Nemohli sme nájsť maják, ktorý by fungoval pre nás, nenašli sme taký, ktorý by bol dobrý na streľbu a mal dobrý prístup na cestu. Ale to, že sme ich museli postaviť, znamenalo, že sme mali oveľa väčšiu kontrolu. Celkovo nám teda streľba na mieste s budovaním mnohých súprav priniesla veľkú kontrolu. To znamená, že aby sme príbeh správne vyrozprávali, vybrali sme si veľmi trestuhodné nehostinné miesto, kde sme vedeli, že dostaneme hrozné počasie. A tak to spôsobilo veľa problémov - nie je možné sa pohybovať rýchlo ako ľudská bytosť pod silným vetrom s prívalovým dažďom a viete, že pri teplotách tesne nad bodom mrazu sa nemôžete pohybovať rýchlo; kamera sa pokazí. Je tu teda veľa výziev, ale nikto sa nesťažuje. Na to sme sa prihlásili. Chceli sme byť vyzvaní.

Maják bol uvedený do kín v USA s obmedzeným divadlom 18. októbra, široké uvedenie bude nasledovať 25. októbra.