Pred prelomom storočia väčšina ľudí vedela o transrodovej populácii z filmov, najmä hororov. Je známe, že tento žáner vykorisťuje populáciu, čo vedie k veľmi negatívnemu a nepresnému zobrazeniu. Výsledkom je, že mnoho znecitlivených divákov má negatívnu asociáciu s touto komunitou pozostávajúcou hlavne z psychotických zabijakov a psychopatov.

Vo väčšine slasherov, ktoré sa odvážili porušiť tému zmeny pohlavia, to bol ohromujúci negatívny obraz. Celá táto kategória ľudí bola scvrknutá na toto nepresné zobrazenie a démonizovaná.

Našťastie za posledných pár rokov vykročilo veľa pozitívnych vzorov vpred, aby viedli transrodové hnutie a rozbili tieto negatívne obrazy. Filmy a televízne programy začínajú prispôsobovať transgenderové postavy a hrdinov svojim scenárom. Tieto zmeny pomaly začínajú pomáhať vytvárať pozitívnejší obraz odrážajúci komunitu, ktorú si toľko negatívnych filmov zakladalo tak dlho. Hororový žáner však zaostáva za dobou a naďalej používa transrodových mužov a ženy ako darebákov a ich prechod (zvyčajne im ho vnucuje iný) ako vysvetlenie ich nútenia zabíjať.

Žáner tiež spojil tému zneužívania a nútenej zmeny pohlavia s transrodovou populáciou, kde to tak nie je. V mnohých z týchto filmov bol člen rodiny zneužívaný ako transrodové ženy predovšetkým ako deti a v priebehu tohto procesu boli nútené proti ich vôli obliekať sa ako opačné pohlavie. Tento obyčajný trope hlboko uráža a znevažuje komunitu a skutočné dôvody, pre ktoré sa človek oblieka a žije ako opačné pohlavie, z ktorého sa narodili; pretože sa narodili v nesprávnom tele.

"No a čo?" Možno si myslíte. "Je to len film." Tieto postavy sú vytvorené len kvôli zábave. “

Problémom je, že tieto fiktívne postavy opätovne potvrdzujú negatívny a nepresný stereotyp, ktorý má toľko ľudí z celej tejto populácie, a ignorantská Amerika je desivejšia ako akýkoľvek horor.

Väčšina divákov si spomenie na Buffala Billa Mlčanie jahniat ako prví sa vo filme stretli s transrodovou postavou. Scéna, keď sériový vrah oblieka parochňu, nalíči sa a skryje si penis medzi nohy, keď sa snaží vyzerať ako žena šokovaná publikom na celom svete, možno viac ako čin zabitia a stiahnutia jeho obetí z kože. V tejto krátkej scéne si nevzdelané publikum rýchlo urobilo asociáciu túžby zmeniť pohlavie ako nesprávnu, nechutnú a znepokojujúcu.

Aj keď tento film získal viacero Oscarov, ešte viac poškodil obraz toho, ako si ľudia myslia transsexuálnu komunitu. Tento film však nebol prvým, ktorý odrážal strnulý a usvedčujúci stereotyp, a určite nebol posledným.

V roku 1960 nás priviedol Alfred Hitchcock psycho. V tomto príbehu majiteľ motela trpiaci disociatívnou poruchou identity (aka rozdelená osobnosť) zabíja nevinných hostí pri preberaní osobnosti svojej mŕtvej matky. Diváci, bohužiaľ, toto správanie rýchlo zvarili na šialeného muža, ktorý sa obliekal do ženských odevov a používal kuchynský nôž. V popise postavy sme sa nikde nedozvedeli, že Norman Bates chcel vedome meniť pohlavie a žiť život ako žena, ale to bola skôr jeho druhá osobnosť, nielen napodobňovanie správania svojej matky, ale verenie, že je jeho zosnulou matkou.

Psychiater na konci filmu vysvetľuje, že Norman dal polovicu svojho života svojej matke, obliekal sa a hovoril ako ona. "Občas mohol byť obe osobnosti, viesť obidva rozhovory." psychiater ďalej vysvetlil. Keď sa potenciálne obete, ktoré Normana chytili, pýtali, prečo je oblečený v parochni a obliekaní, policajt v miestnosti automaticky dospel k záveru, že Norman je transvestita, ale psychiater ho rýchlo napraví. „Muž, ktorý sa oblieka do dámskeho oblečenia, aby dosiahol sexuálnu zmenu alebo uspokojenie, je transvestita. Ale v prípade Normana jednoducho robil všetko pre to, aby udržal pri živote ilúziu, že jeho matka žije. A keď sa realita skončila, keď nebezpečenstvo alebo túžba ohrozovali túto ilúziu, obliekol sa, dokonca aj do lacnej parochne, ktorú si kúpil. Chodil po dome, sedel na jej stoličke a hovoril jej hlasom. Snažil sa byť jeho matkou. Teraz je. “ Ďalej vysvetľuje, ako v Normanovej mysli sídlili dve rôzne osobnosti, jeho vlastná a matkina, a dominujúca osobnosť zvíťazila; to jeho matky.

Na rozdiel od transvestitov a transsexuálov to nebolo zo strany Normana vedomé rozhodnutie, ale lekárska diagnóza disociatívnej poruchy identity nebola tak úplne pochopená ako dnes, ani rozdiely medzi transsexuálmi, transvestitmi a transrodovými pohlaviami. Šesťdesiate roky boli časom, ktorý stále považoval homosexualitu za chorobu, a až v roku 1960 bola z DSM úplne odstránená ako duševná choroba.

1983. slasher Sleepway Camp je možno jedným z najškodlivejších stvárnení transsexuálnej postavy v histórii hororového žánru. Po tom, čo prežila tragickú rodinnú nehodu, pri ktorej zahynuli jej brat aj otec, je predčasne dospievajúca Angela poslaná k excentrickej tete. Aj keď plaché správanie tichého dievčaťa a múdre spôsoby pripisujeme jej minulým skúsenostiam a neurotickému opatrovníkovi, do konca filmu úplne nerozumieme rozsahu situácie. Za posledných päť minút sa ukázalo, že rodinnú tragédiu neprežila Angela, ale jej brat Peter. Po získaní opatrovníctva chlapca ho Petrova teta Martha začne obliekať do dievčenského oblečenia a považovať ho za svoju zosnulú sestru. Zoberie mu mužskú identitu a vnucuje mu ženský život.

Z následných prehliadok vyplýva, že poznanie skutočnej totožnosti vraha spôsobí, že vraždy budú omnoho šokujúcejšie a symbolickejšie. Mnoho z týchto zabití nejako súvisí s hrozbou „Angelovej“ sexuality. Judy, pekná táborníčka, ktorá sa chváli svojimi veľkými prsiami a ženskými vôľami, aby sa dostala do cesty, ohrozovala Angelovu plochú hruď. Neskôr sa dievča stretne so svojím zánikom, keď dostane horúcu kulmu na to, čo nám zostáva, aby sme predpokladali, že je jej vagína v tieni, ktoré vidíme zobrazené na stene kabíny, a nasledujúci výkrik zrážania krvi. Či sa jedná o akt potlačenej závisti penisu, pretože ju teta Angela emaskulovala, alebo možno o spôsobe spisovateľa, ako sa pomstiť táborníkovi, ktorý bol vykreslený ako táborová pobehlica, sa nikdy nedozvieme.

Keď sa rozdelí, veľa zabití Angely môže súvisieť s jej vlastným zmätkom, pokiaľ ide o jej pohlavie. Šéfkuchár tábora, o ktorom sa veľmi tvrdilo, že je pedofil a skutočné monštrum a hrozba pre táborníkov, sa stretne so svojím zánikom po pokroku v mladom a vnímavom adolescentovi. Ďalej po tom, čo bola svedkom heterosexuálneho vzťahu medzi radkyňou tábora Meg a oveľa staršou majiteľkou tábora Mel, Angela ich oboch zabije.

Keď film dosiahne svoje nečakané vyvrcholenie, vraždu táborníka Paula, uvedie sa všetko na pravú mieru. Paul bol jediný táborník, ktorý bol k Angele milý, a v skutočnosti o ňu prejavoval skutočný záujem. Jeho konanie nebolo vulgárne ani ponižujúce, vo vyjadrovaní svojich pocitov bol skutočne nevinný. Roky podmieňovania, ktoré nahradil jeho sestru, však boli v rozpore s vnútornou chémiou narodenia chlapca, čo všetko prepuklo v tomto poslednom zabití filmu.

Keďže k nej došlo mimo obrazovku, nie sme si úplne istí, aká bola situácia v posledných chvíľach Paula. Sme však presvedčení, že sa títo dvaja táborníci stretli, aby preskúmali svoje vzájomné city. Keď táboroví poradcovia nájdu týchto dvoch táborníkov, nahý Anjel s láskou objíma Paulovu sťatú hlavu v lone na nábreží jazera. Je to tu, kde sa konečne ukáže, že Angelou bol Peter po celú dobu, keď vstávala a odhaľovala svoju mužskú anatómiu, obraz navždy prepálený do hororovej histórie.

Príbeh mladého táborníka ešte viac zriedi ranné svedectvo o vzťahu jej otca s iným mužom v posteli, keď nechajú publikum urobiť si vlastné závery, prečo sa Angela rozhodla zabiť. Táto minulá skúsenosť mohla dokonca vytvoriť v Angelinej mysli otázky, ako vidí vzťahy, ako aj svoje vlastné city k Pavlovi. Je však silne naznačené, že keby Angela nebola nútená zmeniť pohlavie svojou tetou, žila by život bez prerušenia ako Peter, a nezabíjala by nevinných ľudí.

Novšia a stále nepresná reflexia transsexuálnej populácie je Zákerné 2 James Wan.  V tomto filme je vrahom Čiernej nevesty odhalený muž, Parker Crane. Crane bol rokmi psychotickej matky podrobený dlhoročnému zneužívaniu a nútenému rodu. Premenovala ho na Marilyn a vychovala ho ako dievča; obliekli ho do tých najvychytenejších šiat, prinútili ho nosiť parochňu a vyzdobili jeho spálňu kvetinovými tapetami, ružovými závesmi, bábikami a hojdacími koňmi. Potrestala by mladého chlapca, kedykoľvek by sa vzbúril proti svojej vynútenej identite „Marilyn“. Keď sa Craneova psychika začala lámať a preniklo do nej šialenstvo, obliekol sa ako Čierna nevesta a zabil celkom 15 žien predtým, ako ich zadržala polícia. Úrady našli Cranea v nemocnici po jeho pokuse o kastráciu.

Odkedy transrodové hnutie nabralo na sile a dostalo sa do popredia noviniek, pribudlo pozitívnych a presných vzorov, ktoré sa dychtivo snažia tieto fiktívne postavy rozptýliť a vymazať. Lídri komunity, mnohokrát známe osobnosti v zábavnom priemysle, vykročili vpred a pomohli formovať novú pozitívnu cestu pre mladší LGBT dav. Napriek tomu je stále horor jednou z oblastí, kde sa transrodová postava, hlavne transrodová žena, považuje za duševne chorú, zlú a hnusnú. Možno časom dostaneme svoje prvé transgenderové „posledné dievča“, ktoré postúpi do monštra a víťazne ich porazíme, ako veľa cis-gender dievčat, ktoré prišli pred ňu. Kým však tvorcovia filmu nebudú pripravení urobiť tento krok, musíme podporovať transsexuálnu komunitu na celom svete, aby sa postavila monštru nevedomosti a negativity.

 

Prečítajte si viac o nedostatočnom zastúpení LGBTQ komunity v článku spisovateľa iHorror Waylona Jordana tu; Je rok 2007: Kde sú Queer hororové postavy?