Vo svojej knihe 2011 Ako prežiť horor, Seth Grahame-Smith poznamenáva:

"Keď ťa má Diabol v dĺžke pazúrov, potrebuješ niečo šokujúce." Niečo dramatické. Niečo, vďaka čomu sa celý Terrorverse zrúti sám do seba. A je len jeden objekt s takou veľkou silou: Penis. “

Keď som prvýkrát prečítal tento riadok, skoro som sa zasmial na smrť, ale ďalšia časť ma prinútila premýšľať.

"Plná frontálna mužská nahota (P) v Terrorverze (T) neexistuje," vysvetlil autor. "Preto, ak je prítomné P, nemôže byť ani T." A ak je T prítomné, P nemôže byť prítomné ... Môže sa to javiť ako juvenilná reakcia na zúfalú situáciu. Smutný pokus zamaskovať strach nezrelým humorom. Možno je. Ale radšej by ste zomreli dôstojne alebo žili s nahotou? “

Tam to bolo; bystrý postreh s humorom a skrytý v satire.

Často som uvažoval nad tým, prečo je úplná frontálna mužská nahota vo filme taká vzácnosť. Dokonca aj v horore, žánri známom tým, že posúva hranice, je ženská nahota nielen akceptovaná, ale aj očakávaná, zatiaľ čo vzhľad penisu sa takmer nikdy nestane.

Prial by som si, aby som mohol povedať, že je to šokujúce, ale tento precedens bol stanovený už dávno a podporovaný celým priemyselným odvetvím.

V roku 1892 vytvoril Thomas Edison vôbec prvú filmovú kameru. Do roku 1897, prvý erotický film Po plese od Georga Mélièsa sa dostal na obrazovku so simulovanou ženskou nahotou a až o dva roky neskôr sa prvá žena na obrazovke objavila úplne nahá v r. Le Coucher de la Mariee.

Trvalo len necelých sedem rokov, kým sa ženy v tejto odvážnej novej umeleckej podobe naplno prejavili, a hoci sa v nasledujúcom desaťročí nakrútili desiatky eroticky nabitých filmov, prešlo by to ešte 12 rokov pred úplnou mužskou nahotou v najkratšom možnom čase. Záblesky by nasledovali jeho príklad v desivom, neskutočnom prispôsobení Francesca Bertoliniho Danteho peklo.

Postupom rokov tento rozdiel pokračoval a priepasť medzi mužskou a ženskou nahotou narastala. Haysov kód pre „slušnosť“ filmu prichádzal a odchádzal a do tej doby boli čiary jasne nakreslené.

Celá ženská forma bola predmetom sexualizácie a erotizácie pri každej príležitosti, zatiaľ čo mužská forma bola uzamknutá v tme a tieni, okrem dokázania jeho mužnosti alebo použitia penisu buď ako žart, alebo ako šok pre publikum. .

Aby sme parafrázovali austrálsku komičku Hannah Gadsbyovú, filmári našli nový spôsob vytvárania mäsových váz pre svoje vtáčie kvety.

Dovoľte mi, aby som vám uviedol príklad zo skutočného života.

Minulý rok som sa zúčastnil preplneného, ​​veľmi očakávaného premietania filmu Adam Green Victor Crowley na filmovom festivale Nočné mory. Vo filme Andrew (Parry Shen) moderoval autogramiádu a zúčastňoval sa príliš nepríjemného rozhovoru s fanúšikmi.

Postavila sa nádherná, prsnatá žena a požiadala ho, aby jej podpísal prsník za zvuku viac ako niekoľkých uznanlivých chrapotov a píšťal z publika, ktoré mu dychtivo zastrčila do tváre. Olízol si pery a takmer spadol na seba, keď si našiel čas a podpísal sa.

Po niekoľkých chvíľach konečne odíde, aby ju nahradila starším pánom, ktorý mu vytiahol penis z nohavíc, položil ho na stôl a požiadal o rovnaké zaobchádzanie.

Asi 2.5 sekundy diváci sedeli v ohromenom tichu, kým nervózne chichotanie ustúpilo bujarému smiechu, keď Andrew ustúpil a vykoktal prudké odmietnutie.

Tam to bolo. Toto publikum a ich reakcia sa stali reprezentatívnym mikrokozmom pre hororové publikum ako také.

Nad touto a podobnými reakciami som premýšľal niekoľko rokov.

Pamätám si, ako som sa pýtal profesora na vysokej škole, prečo bola mužská nahota, hlavne s penisom, vo filme všeobecne taká vzácna. V odpovedi mi povedal, že penis bol vonkajším pohlavným orgánom, takže tam, kde môžu byť zobrazené ženy, úplne nahé, bez toho, aby zahŕňali skutočné pohlavné orgány, muži nemôžu.

Táto odpoveď ma ako študenta čiastočne upokojila, ale iba ma poslala hľadať ďalšie odpovede.

Bolo mi jasné, že ženská nahota vo filme bola predovšetkým o sexualizácii týchto žien. Každá časť anatómie bola znovu navrhnutá tak, aby uspokojila a potešila mužský pohľad, či sú „orgány“ sexuálne alebo nie.

To neznamená, že muži vo filme nikdy nemajú objektivitu. Každý, kto kedy videl niektorý zo slávnych homoerotických filmov Davida DeCoteaua, bude určite súhlasiť. Vždy sa však zdá, že od ženy sa pri jej objektivizácii vyžaduje viac.

Nakoniec, pre väčšinu mužov vo filme je potrebné iba vystrčiť zadok za fotoaparát.

Neverte mi? Bol by som rád, keby ste upriamili pozornosť na klasiku Briana de Palmu z roku 1976 Carriea konkrétnejšie úvodná scéna.

Tam sú. Všetci títo študenti stredných škôl (ktorých postavy by boli väčšinou neplnoleté, aj keby herečky neboli) frflali v šatni a viac ako jedna bola úplne vystavená kamere.

Jemne ružové osvetlenie, ktoré som takmer pozitívny, malo vnášať do celej scény snovú nevinnosť, len málo uberalo na skutočnosti, že miestnosť plná žien bola úplne nahá a plne vystavená kamerám. Keby niečo, len to ten pocit umocnilo.

Blikajte vpred do inej šatne.

V 1985 Nočná mora v Elm Street 2: Freddyho pomsta, Jesse (Mark Patton) sa ocitol v šatni uväznený trénerom Schneiderom (Marshall Bell). Je celkom zrejmé, že Schneider mal v úmysle znásilniť Jesseho na každého, kto vzdialene venuje pozornosť tomu, čo sa tu deje.

Jesse je zviazaný, myslím si, že je to trénerovi dané úplne na milosť a nemilosť. Je to však tréner, ktorý, keď je úplne nahý, sa stáva obeťou. Napriek tomu ho aj v tej najzraniteľnejšej chvíli v sprche vidíme iba ťažko zatieneného alebo zozadu.

To neznamená, že úplná frontálna mužská nahota je pre žánrovú filmovú tvorbu úplným cudzincom, ale keď sa to stalo, najmä v minulosti, vyzeralo to, že sa natáča cez úplne inú optiku ako ženská nahota.

Prvýkrát som videl úplne nahého herca, ktorý videl celý svet, v klasike z roku 1981 Príbeh o duchoch podľa románu Petra Strauba, keď postava Craiga Wassona klesla k jeho smrti. Pamätám si, že som pretáčal kópiu filmu VHS, aby som sa ubezpečil, že to, čo som si myslel, že som tam videl, tam skutočne je.

A kto môže zabudnúť na šokujúce odhalenie, že Angela bola na konci roka celý čas mužská Sleepway Camp?

V týchto prípadoch nejde o zjavnú sexualitu. Wassonov penis bol jednoducho pri tom, keď upadol na smrť a Angelov bol myslený iba na to, aby šokoval publikum. (Úprimne povedané, to je iba začiatok mojich problémov s poslednými scénami filmu Sleepway Camp, ale budeme sa tým musieť venovať v inom článku.)

To nás privádza k ďalšiemu bodu: veľa času, keď sa človek dostane do popredia, najmä v štúdiových filmoch, sa namiesto hercovho vlastného člena použije protetický penis. V skutočnosti je výroba týchto špecializovaných protéz postavená na celom podnikaní.

Väčšina vedúcich, režisérov, hercov atď. V štúdiu vás uistí, že to nie je kvôli nedôvere herca, ale preto, že chce konkrétny „vzhľad“ filmu.

Vážne?

Na základe týchto poznatkov je potrebné si položiť otázku, koľko žien má v tele dvojnásobok alebo naozaj akékoľvek iná možnosť, ako sa vyhnúť tomu, aby ste boli nahí a úplne vystavení štábu kamery a neskôr svetovému publiku?

V posledných rokoch sa veľké P začalo objavovať častejšie v „art haus“ a štylizovaných hororoch.

Démon Paimon bol tento rok na úplnom displeji, aj keď opäť mierne v tieni dedičný, a iba zopár jeho nasledovníkov, mužov i žien, ho nasledovali v záverečnej scéne filmu.

Rovnako každý, kto videl nedávny film Nicholasa Cagea, mandy, bude ťažké zabudnúť na Linusa Roacheho, ktorý si otváral svoje rúcho a ponúkol Mandy Andrei Riseboroughovej privilégium mať s ním sex.

Toto bol jeden z najbližších príkladov skutočne sexualizovanej mužskej čelnej nahoty, ktorý som videl. Na krátku chvíľu ten známy pohľad, ktorý sa tak často obracia na ženy, vidí Roacheho naplno.

Treba si položiť otázku, či je to odpoveď na túto nerovnosť.

Mali by byť muži povinní odhaliť všetko, aby fotoaparát vyvážil túto stupnicu? Nebolo by rozumnejšie jednoducho vyžadovať od herečiek vo filme menej nahoty? Je objektivizujúce niekto v poriadku?

Mám sklon veriť, že objektivizácia je zriedka oprávnená. Nie som si istý, či v tomto prípade herci herečkám vďačia za to, Možno je čas, aby vystúpili na tanier a vystavili P na displej.