Jordan Graham's sator je mrazivý, atmosférický príbeh o démonovi, ktorý prenasleduje rodinu, a - vo fascinujúcom zvrate - je inšpirovaný skutočnými udalosťami.

Graham sa tvorbe venoval 7 rokov sator, pôsobiaci ako režisér, spisovateľ, kameraman, skladateľ, producent a strihač. Film sleduje odľahlú rodinu žijúcu v lese, ktorú prenasleduje a manipuluje s ňou záhadný démon Sator, a (ako som sa dozvedel) je do veľkej miery založený na príbehoch, ktoré o svojej histórii s touto entitou rozprávala vlastná babička Graham. 

Skutočné rozhovory na obrazovke s Grahamovou zosnulou babičkou rozprávajú podrobnosti o jej vlastných incidentoch so Satorom a odhaľujú jej osobné časopisy a automatické spisy. Hovoril som s Grahamom, aby som sa dozvedel viac o tomto hlboko osobnom príbehu a jeho praktických, hĺbkových skúsenostiach, ktoré sa učia podľa seba, vďaka ktorým je tento náladový, pomaly horiaci nezávislý horor. 

Kelly McNeely: sator je pre vás zjavne veľmi osobný projekt, mohli by ste sa trochu porozprávať o tom a o histórii vašej babičky a jej posadnutosti touto entitou?

Jordan Graham: Moja stará mama pôvodne nemala byť súčasťou tohto filmu. Keďže som ako miesto používal jej dom, rozhodol som sa ju dať do filmu ako rýchle cameo. A potom sa to odtiaľ nejako rozvetvilo. Cameo bude len ako improvizačná scéna, a ak som to nechcel použiť, tak je to v poriadku. A dostal som jedného z hercov, Peťa - ten hrá vo filme Peťa, je to môj priateľ - povedal som mu, že tam vojdeš, že stretneš moju babičku pred kamerou a ty ‘ idem sa vydávať za vnuka a prinútiť ju rozprávať o duchoch. 

Vošiel tam a spýtal sa jej, viete, počul som, že tu sú duchovia. A potom začala rozprávať o hlasoch, ktoré mala v hlave. A niečo, čo sa volá automatické písanie, o ktorom som v živote nepočul. Nikdy predtým to so mnou nezdieľala a náhodou sa o to chcela podeliť, keď sme vlastne strieľali. 

Takže som išiel domov, urobil som prieskum a potom som sa rozhodol, že to chcem čo najviac začleniť do filmu. A tak som prepísal scenár, aby fungovalo to, čo som už nakrútil, a potom som sa vrátil späť a urobil som viac improvizačných scén, aby som sa pokúsil priblížiť automatické písanie a hlasy. A kedykoľvek by sme s ňou robili scénu, musel by som sa zastaviť a znova prepísať film, aby som sa pokúsil prísť na to, ako to funguje, pretože babičke nemôžete povedať, čo má povedať, a ja vôbec netuším, čo je zač. idem povedať. A veľa vecí, ktoré hovorí, v skutočnosti nefunguje pre príbeh, ktorý som sa už snažil povedať. 

Ale potom, keď som bol v postprodukcii - keď som už natáčanie filmu dokončil - sa demencia skutočne zhoršila pre moju babičku a naša rodina ju musela dať do opatrovateľského domu. A čistil som jej zadnú izbu a zadnú skriňu a našiel som dve škatule, z ktorých jedna mala všetky jej automatické písanie. Takže to vidíte, [ukazuje mi jeden z jej zošitov], ale bola tam plná škatuľa. Našiel som teda všetky tie a potom som našiel jej denník, ktorý dokumentoval jej život - viac ako tri mesiace - so Satorom, bol to 1000 1968 stranový denník. So Satorom sa zoznámila v júli XNUMX a potom o tri mesiace neskôr pre svoju posadnutosť ním skončila na psychiatrickej liečebni. A tak, keď som našiel tento denník, bol som v poriadku, chcem do tohto filmu vložiť Satora. To je taký super koncept, ale bolo cítiť, že som v tom okamihu už natáčanie dokončil. 

Tak som potom bežal k svojej babke a boli to preteky s časom, pretože demencia sa začala zmocňovať, a tak som ju prinútil, aby o ňom hovorila, a potom, keď som ju naposledy donútila, aby o ňom hovorila, sotva dokázala povedz niečo. A áno, tak za tým stojí história.

Kelly McNeely: Je to veľmi intímny, hlboko osobný príbeh a môžete povedať. Prečo ste chceli rozprávať tento príbeh, do čoho ste sa chceli ponoriť sator trochu viac, a tento koncept Sator?

Jordan Graham: Išiel som teda do tohto filmu a snažil som sa nakrútiť niečo jedinečné, pretože som si celý film robil sám, takže som chcel niečo nakrútiť a urobiť to čo najunikátnejším spôsobom. A príbeh, ktorý som už mal, som napísal, že pred siedmimi rokmi - alebo keď som začal s touto vecou -, takže si pôvodný príbeh naozaj nepamätám. Ale nebolo to také jedinečné. 

Takže keď o tom začala rozprávať moja stará mama, je to ako, že niečo mám naozaj zaujímavé tu. A s automatickým písaním som o tom nikdy ani nepočul, ani som to vo filme nevidel. A ak robím film takým osobným spôsobom, rád robím všetko sám a potom mám taký osobný príbeh, mám pocit, že sa ľudia s tým skutočne spoja viac. A potom tiež, je to naozaj skvelý spôsob, ako si uctiť pamiatku svojej babičky. Takže to je dôvod, prečo som tam chcel ísť, urobiť niečo, čo bolo iné.

Kelly McNeely: A automatické napísanie, ktoré mala vaša stará mama, sa skutočne dalo prispieť k filmu, čo je fantastické. Koľko z príbehu je nejako vymyslených, koľko z toho sú jej skutočné príbehy, a pokiaľ ide o zvukové a obrazové záznamy, koľko z toho je archívnych a koľko bolo vytvorených pre tento film?

Jordan Graham: Všetko, čo moja stará mama hovorí, je pre ňu skutočné, verila všetkému, čo povedala. Takže som jej nič nepovedal, to bolo všetko. Niektoré veci, ktoré povedala, boli pravda. Rovnako ako, hovorila o mojom starom otcovi a môj starý otec zomrel na rakovinu pľúc. A ona hovorí - niekoľkokrát - keď sme strieľali, že môj starý otec sa rozhodol vstať, povedal, že je hotový, že je pripravený zomrieť, vstal, vyšiel z domu, ľahol si do trávy a zomrel. Čo sa nikdy nestalo. Ale povedala to viackrát. A bol som rád, že odkiaľ to pochádza vo vašej mysli, a potom som sa snažil prísť na to, ako to upraviť a použiť to vo filme tak, aby to malo zmysel pre dej a čo už. 

A potom to bola archívna snímka, ktorá bola šťastnou náhodou. Tento film bol kopou malých šťastných nehôd. Pôvodne sa vo filme mala odohrať retrospektíva a snažil som sa zistiť, na aké médium som ju chcel natočiť. A potom moja mama náhodou preniesla veľa starých domácich filmov na DVD a ja som ich práve prechádzal. Nehľadal som nič, čo by som vo filme mohol použiť, iba som ich sledoval. A potom som narazil na narodeninovú scénu - skutočné narodeniny v dome mojej babičky - a dom vyzerá úplne rovnako, ako keď sme strieľali. 

A skvelé bolo, že moja babička je vypnutá na jednu stranu, môj dedko vypnutý na druhú stranu a to, čo sa dialo v strede, mi zostalo úplne otvorené, aby som si vytvoril svoju vlastnú scénu. Tak som šiel von a kúpil som si tú istú kameru, kúpil som si rovnaké pásky, vyrobil som podobne vyzerajúci koláč a podobne vyzerajúce darčeky a mohol som vytvoriť svoju vlastnú scénu okolo skutočných domácich videozáznamov spred 30 rokov. 

Pretože som sa na tých záberoch mohol vidieť - a to nie je vo filme, strihal som okolo seba - ale mal som asi osem. Bola to zmes rôznych časových rámcov v tej jednej scéne, bola to zmes podobných ako medzi piatimi rokmi. A dokonca aj v tej scéne, ak počúvate pozadie, môžete počuť, ako moja babička hovorí o zlých duchoch, a to bola vlastne ona, ktorá o tom v 90. rokoch hovorila iba náhodne.

Kelly McNeely: Takže ste pre tento film urobili toľko, spomenuli ste, že natáčanie filmu trvalo asi sedem rokov a ak som dobre pochopil, zvládli ste takmer každú prácu za kamerou, vrátane stavby kabíny. Čo bolo pre vás pri príprave najväčšou výzvou sator? 

Jordan Graham: Myslím ... * vzdychá * je ich toľko. Myslím, že veci, ktoré ma jedli najviac, veci, ktoré ma dostali do temnej špirály, sa snažili prísť na príbeh mojej babičky, keď sme natáčali film. Pretože už som mal iný príbeh, ako som ti povedal, a snažil som sa prísť na to, ako to dosiahnuť. To ma tam na chvíľu priviedlo trochu orieškov. 

Vec, ktorá sa ku mne skutočne dostala - a nemusel to byť nutne boj, bol celý film výzvou. Nemusím nevyhnutne tvrdiť, že film bol tvrdý, bol to len naozaj, naozaj únavné. A tak najnáročnejšie bolo robiť zvuk vo filme. Takže všetko, čo ste okrem babičky hovorili, som počula v postprodukcii. Takže každý kúsok látky, každý pohyb pier, všetko, čo som musel urobiť neskôr. A trvalo mi rok a štyri mesiace, kým som nahral iba zvuk. A to bola asi najviac vyčerpávajúca časť filmu. Ale opäť to bolo naozaj únavné. 

Takže keď hovoríte náročné? Áno, zvuk. Áno, myslím, že to je moja odpoveď. Pretože potom je toho toľko. To bolo náročné. 

Kelly McNeely: Bolo niečo, kde ste sa museli, napríklad, naučiť nové zručnosti, aby ste mohli dokončiť film?

Jordan Graham: Áno, už 21 rokov točím filmy a krátke filmy, hudobné klipy a podobne. Ale nikdy som nepoužil taký dobrý výstroj a nikdy predtým som nemal skutočné filmové svetlá. Takže naučiť sa pracovať so svetlami skutočného filmu, to bolo nové. Ale myslím si, že najväčšia vec učenia bola v postprodukcii, farebnom odstupňovaní filmu. Takže som nikdy predtým nepoužil softvér na skutočné vyfarbenie filmu. Musel som sa to teda naučiť a vyfarbenie filmu trvalo 1000 hodín. A potom so zvukovým dizajnom. Nikdy predtým som nemusel robiť taký zvuk. Spravidla to vychádza iba z fotoaparátu alebo mám zvukové efekty z iných zdrojov, ktoré nie sú moje. Ale chcel som si všetko nahrať sám. Takže áno, musel som sa tento aspekt naučiť. 

A potom som sa musel naučiť softvér, ako robiť zvuk 5.1, ktorý - ak ste videli skríner, to ste nepočuli, počuli ste len stereo - ale musel som to zmiešať s 5.1 a naučiť sa ten softvér . Áno, nikdy predtým som žiadny z týchto softvérov nepoužíval. Aj softvér na úpravu, ktorý som použil na úpravu filmu, som nikdy predtým nepoužil. Pred týmto filmom som používal niečo iné. Takže áno, celá vec sa učila za pochodu, ak by som mal robiť návody na YouTube - nie pre kreativitu, nikdy som nepoužíval návody, ako byť kreatívny alebo ako chcem, aby to vyzeralo - ale ako niečo technicky využiť. 

Kelly McNeely: Keď už hovoríme o zvuku, chápem, že ste zabodovali sator tiež. Aký bol postup pri hľadaní toho skutočne jedinečného zvuku?

Jordan Graham: Všade tu mám rekvizity [smiech]. Ale boli to len hrnce a panvice, orechy a matice. Nie som hudobník, takže som len vyrábal zvukové efekty. A potom som mal basovú gitaru, kúpil som si skutočne lacnú basovú gitaru a zapojil som ju do počítača. A potom som mal husľový luk a práve som s ním tvoril zvukové efekty. Takže to je všetko. To bolo všetko potrebné náradie, ktoré nájdete len vo svojej kuchyni.

Kelly McNeely: Je to avaj atmosférický film, aké vizuálne a tonálne boli vaše inšpirácie - chápem, že ste museli film prepísať tak, ako ste išli - ale aké boli vaše inšpirácie, keď ste robili sator?

Jordan Graham: Áno, aj keď som to prepísal, ešte predtým, ako som sa do toho pustil, poznal som atmosféru a náladu tohto filmu. Pre inšpiráciu, čo sa týka estetiky, Skutočný detektív. Prvá sezóna Skutočný detektív bol hlavný a film Rover bol hlavný. Pokiaľ ide o inšpiráciu na vytvorenie skutočného filmu? Jeremy Saulnier Modrá zrúcanina, ale možno na začiatok toho. Videli ste ten film?

Kelly McNeely: Milujem ten film!

Jordan Graham: To bola teda obrovská inšpirácia. Na tej robil veľa prác sám a v tom čase som si myslel, že to urobil za veľmi nízky rozpočet, keď som zistil, že je - stále je to málo - ale nebolo to toľko, ako som si myslel, on urobil to oveľa viac. Ale tiež rád, začiatok tohto filmu je tiež veľmi tichý a hlavná postava nehovorí príliš často, a tak to bola moja inšpirácia. Ale potom, ako nakrúcam film, dostanem ďalšie inšpirácie, ako, Pod kožou bol veľký.

Kelly McNeely: Určite vidím Skutočný detektív estetický. To prvé by sa mi tak veľmi páčilo. Je to jedna z mojich najobľúbenejších vecí.

Jordan Graham: Ó áno. Už som to videl asi sedemkrát. A počas týchto rozhovorov som hovoril o tejto sezóne a teraz sa chcem ísť pozerať znova. Rád by som nakrútil film v Louisiane a bol taký estetický. Proste milujem to. Áno, tá šou je taká dobrá.

Kelly McNeely: Teraz k mojej poslednej otázke nebudem hovoriť žiadne mená, pretože nechcem mať pre nikoho žiadny spojler. Ale chápem, že jeden z hercov si vlastne zapálil fúzy?

Jordan Graham: Áno, to nebol môj nápad. Ale zavolal mi ako pred týždňom a povedal: „Chcem si pre film spáliť fúzy, strávil som sedem mesiacov pestovaním tejto veci a chcem si ju vypáliť. A bol som rád, že, nie, to sa nedeje, to je príliš nebezpečné. A potom som o tom premýšľal a oheň je pre film taká dôležitá téma. Bol som rád, že by to bolo naozaj super, keby sme to urobili. Tak prišiel. 

To bol môj najväčší deň vo filme. V ten deň som mal troch ľudí, ktorí mi pomohli. Točil som 120 dní, väčšinou som bol sám s jedným alebo dvoma hercami, a potom som mal ako 10 dní, keď mi jeden človek pomohol s niektorými základnými úlohami. A potom toho jedného dňa som mal troch ľudí, ktorých som potreboval s tým pomôcť. 

A tak áno, skúsili sme si zapáliť fúzy, ale boli tak nasýtené krvou, že sa nerozsvietili, takže som musel ísť nabrať ľahšiu tekutinu a natrieť mu ju tvárou, a niekoho som tam mal s hadicou a niekoho tam zapáliť to. A potom zapálili. Zapálil to dvakrát a oba tieto zábery sú vo filme. 

Kelly McNeely: To je záväzok.

sator vyjde digitálne v Severnej Amerike od 1091 obrázkov 9. februára 2021. Viac informácií nájdete ďalej sator, kliknite tu.

Oficiálna synopsa:
Na samote v pustom lese, kde žije niečo viac ako chátrajúce zvyšky minulosti, je rozpadnutá rodina ďalej roztrhaná záhadnou smrťou. Adam, vedený všadeprítomným strachom, loví odpovede, len aby sa dozvedel, že nie sú sami; zákerný prítomnosť menom Sator pozoruje jeho rodinu a už roky nenápadne ovplyvňuje všetkých v snahe získať si ich.