Predtým, ako vôbec vznikol výraz „mučiace porno“, bol veľký film o zlom tati, z ktorého všetci pochádzali, Posledný dom vľavo. Nielen, že tento film bol na svoju dobu mimoriadne kontroverzný, tak ako je tomu aj teraz, v nasledujúcich rokoch nastavil latku pre nasledujúci trend mučenia a filmov o pomste; a nastavilo to vysoký.

Od prepustenia majstra morbidného Wesa Cravena uplynulo štyridsaťpäť rokov Posledný dom vľavo, film tak šokujúci, že sa takmer o pol storočia neskôr považuje za tabu. Je to tiež film, ktorý je taký hrubý, že sa len málokomu priblížilo k dosiahnutiu úrovne intenzity a vulgárnosti bez toho, aby prekročili atmosféru reality ... tak rušivo, ako táto realita môže pôsobiť. Mnoho ľudí, ktorí to skúsili, buď úplne prestrelili realitný bar, alebo len vytvorili skutočne, skutočne znepokojujúci film o znásilnení bez zápletky, bez prázdnych postáv (rovnako obetí, ako aj páchateľa) a bez postupu dejovej línie.

Okrem samotného filmu je marketing filmu jedným z najzaujímavejších a najkrajších kúskov, aké som kedy v žánri videl. Namiesto vylešteného a lesklého vzhľadu filmových plagátov zo svojej doby, Posledný dom na Ľavý išiel s čiernobielym drsným pocitom, ktorý sa veľmi podobal filmu. Pripravila diváka na ich nadchádzajúci zážitok. No, tak ako ste mohli byť pripravení na film o znásilnení a vraždení, keď v skutočnosti nič nemohlo skutočne pripraviť mainstreamové publikum z roku 1972 na udalosti, ktoré by sa objavili na plátne.

Slogan do očí bijúco umiestnený v pravom dolnom rohu plagátu uviedol: „Aby ste zabránili omdletiu, neustále sa opakujte, je to iba film ... iba film ... iba film ... iba ťah.“ Schopnosť poštára prilákať nič netušiace publikum do nepríjemného zmýšľania veľmi pripomína dni režiséra Williama Castlea v 1950. rokoch. Castle bol hororový režisér známy tým, že pomocou trikov na obrazovke i mimo nej zachytil predstavivosť publika a navodil hrôzu skôr, ako sa kotúč vôbec začal kotúľať. Ponúkol náhrady tým, ktorí nemali toľko odvahy, aby si mohli pozrieť jeho filmy. Tvrdil, že diváci mohli hlasovaním ovplyvniť koniec filmu. Bol marketingovým géniusom pre mladé a zraniteľné davy raného kina.

Skutočnou krásou tohto filmu je zostávajúca sila, ktorú si udržal v priebehu rokov. Aj o štyridsať päť rokov neskôr hrajú scény, ktoré spôsobili, že sa diváci krútia, odrážajú sa, odvracajú sa a nepríjemne sa posúvajú na svojom mieste, stále rovnako. Pre horor je veľmi zriedkavé mať tento druh schopnosti zostať, najmä ak je konkurencia medzi tvorcami hororov taká veľká.

Craven však mal na tomto filme niečo veľmi zvláštne, čo rezonovalo medzi divákmi a dosiahlo mu korunu Majstra strachu; jeho príšery nenosili masky. Jeho príšery boli skutoční ľudia z mäsa a kostí, rovnako ako ľudia, ktorí sedeli v hľadisku a sledovali ich. Netrpeli duševnou chorobou ani neboli donútení spáchať tieto činy so zbraňou. Páčilo sa im násilie, ktoré vytvorili, jednoduché a jednoduché. Toto ľudské spojenie je jedným z dôvodov Posledný dom chladených divákov až na kosť a pokračujte v tom.

Vďaka zločinom Mansonovcov iba o pár rokov skôr a v čase uvedenia filmu stále prebiehali procesy, éru kultov a skutočných príšer mali na svedomí mnohí diváci, ktorí sedeli v temnom divadle. Monštrá už neboli mýtickými postavami, ktoré nosili peleríny a mali tesáky, ani to neboli nanovo oživené telá so skrutkami na krku alebo mäso pojedajúce nemŕtve. Neboli ani všetci muži! Vrhnutím ženskej postavy Sadie do tejto zmesi ako sadistu a hnacej sily za násilím všade puklo hlavou! Konečne to začalo byť zrejmé v médiách a teraz v kine sú príšery také skutočné ako vy a ja. Mohli by to byť váš sused, učiteľ vášho dieťaťa alebo dokonca váš brat.

V ére, keď boogeyman nepotreboval masku, aby sa ukryl za atmosféru, dozrieval strach a Craven to využil v r. Posledný dom vľavo či už mal v úmysle alebo nie. Títo vrahovia mäsa a krvi sú v médiách stále senzačnými a relevantnými v médiách, čo je jedným z hlavných dôvodov, prečo tento film stále rezonuje medzi divákmi na celom svete a dodnes je desivých divákov.