Fúrie je slnkom spálený celovečerný debut austrálskeho spisovateľa / režiséra Tonyho D'Aquina. Je to malý krvavý milostný list ku klasickým slasherovým filmom, ktorý využíva vynikajúce praktické efekty a zároveň odstraňuje niektoré z problematickejších tropov podžánru.

Mal som možnosť si sadnúť s D'Aquinom Toronto po tme na rozhovor o zabijakoch, praktických efektoch, klasickom horore a Fúrie.

Môžete si prečítať moju úplnú recenziu pre Fúrie na tomto prepojení.

---

Kelly McNeelyová: Aká bola genéza filmu, odkiaľ sa to vzal?

Tony D'Aquino: Takže som vždy miloval horory 70. a 80. rokov, čo bolo vo filme akosi zrejmé, a slasherové a exploatačné filmy z tohto obdobia. Veľmi sa mi páči, aké anarchické a trochu bláznivé sú tieto filmy, pretože boli väčšinou nezávislé a neboli nijako rušené. Takže vždy som mal taký trochu šialený nápad použiť ten posledný dievčenský trope a čo keby bola celá skupina posledných dievčat a ich vrahov nútená bojovať medzi sebou? Ale bol to jeden z tých nápadov, myslel som si, že tento film nikto nikdy nebude financovať. Len to znie trochu orieškovo. 

Išiel som teda na obrazovku fotoaparátu v Austrálii. V Austrálii máme štátne financujúce orgány - finančné podporné orgány. Viedli malú dielňu, ktorá bola ako súťaž v pitchingu. Takže sa pustíte do panelu - ktorým bol Odin's Eye Entertainment, ktorý bol našim obchodným agentom - konzultantom pre scenáre a marketingovým konzultantom. A myslím, že tam bolo 42 ľudí, ktorí počas niekoľkých víkendov prezentovali svoje nápady a vymýšľali tých, o ktorých si mysleli, že by boli dobré pre to, čo by sa mohlo predať v medzinárodnom meradle. Všetko je to o nákupe za nízky rozpočet. 

Takže z tých víkendových sérií vybrali desať, aby prešli do prvého konceptu, a z tých prvých konceptov vybrali štyri do výroby. Môj je teda prvý film, ktorý z toho vzišiel. Moje ihrisko bolo v podstate, viete, Halloween spĺňa bitka Royale, to bolo ono. A išiel som do toho.

Kelly McNeely: To je skutočne trefný popis. Vo filme je teda veľa skutočne fenomenálnych praktických efektov, ktoré sa vždy skutočne ocenia. Aké boli výzvy pri práci s týmito praktickými efektmi a je to niečo, čo vás skutočne bavilo? Je to niečo, čo by ste robili znova?

Tony D'Aquino: Myslím, že mám radšej praktické efekty. A myslím si, myslím, pokiaľ nemáte veľa peňazí na to, aby ste zarobili CGI a nestrávili veľa času CGI, čo sme nemali. A mám rád nedokonalosť a praktické efekty. Myslím, že to vyzerá akosi realistickejšie, je tu fyzická váha, ktorú pri CGI nikdy nezískate. Takže môžete len povedať, a myslím, že trochu chýb v praktických účinkoch aj tak prispieva k pozastaveniu nedôvery, pretože CGI môže byť taký dokonalý, že hľadáte chyby, ale s praktickými účinkami ste pripravení odpustiť chyby. Ale na nízkorozpočtových filmoch je to ťažké, máte toľko praktických efektov a toľko kaskadérskych kúskov, masky a všetko. Trvá to veľa času a pri väčšine týchto účinkov to máme naozaj iba jedenkrát. Muselo to byť teda správne. To je teda veľa ďalšieho tlaku.

Práve čas a rozpočet boli našimi výzvami. Ale mal som Larryho Van Duynhovena, ktorý za nás pôsobil, sme skutočne dobrí priatelia. A máme rovnakú lásku k hororovým filmom a rovnaké referenčné body, veľa z nich zo 70. a 80. rokov, napríklad Horenie a Halloween a Piatok 13th a Texaský masaker motorovou pílou. A predtým natočil niekoľko filmov, kde odviedol veľa práce pre praktické efekty, ktoré sa nakoniec nedostali na obrazovku, takže bol dosť sklamaný. Ale sľúbil som mu za tento film, nie je možné, že tam nebudú všetci. Nebudeme nič skrývať. Robil teda veľa. Išiel nad to, za čo sme mu platili. Takže asi preto vyzerajú tak dobre, pretože bol dosť perfekcionista, celkom zanietený pre to.

Kelly McNeely: Dopadlo to naozaj, naozaj dobre. Existuje jedna scéna s tvárou a sekerou. Ja to proste úplne milujem. Považoval som to za brilantné.

Tony D'Aquino: A to bol druhý deň natáčania, natáčali sme túto scénu. To bol prvý efekt, ktorý som v skutočnosti videl, prvý praktický efekt, ktorý sme dosiahli. A keď som písal túto scénu, nevedel som, ako to urobíme a či to Larry dokáže. Ale sľúbil mi, že môže, a potom, keď sme strieľali, som sa pozeral na monitor a bolo to pre mňa hrôzostrašné pozerať a dokonca som si pomyslel: „Pane bože, zašiel som príliš ďaleko?“ [smiech]

Kelly McNeely: Teraz ste spomenuli masky pre šelmy. Odkiaľ sa vzali tie návrhy zvierat, kto ich navrhol? 

Tony D'Aquino: To som bol všetko ja a Larry a spolupracovali sme s ďalším dizajnérom Sethom Justiceom, ktorý pre nás urobil ďalšie kresby. A tak sme sa niekoľko týždňov rozprávali, čo sme chceli robiť. A naozaj som sa chcel pokloniť mnohým ďalším filmom, takže tu existuje akási mäsitá maska ​​Jason a Leatherface a Turistická pasca a Motel Hell, a tak sú akoby poctou týmto filmom, ale zároveň vyzerajú čo najoriginálnejšie, čo je s ôsmimi novými maskami trochu ťažké, ale vyvinul som ich rozprávaním a prácou na rôznych dizajnoch.

Kelly McNeely: Ukázali sa geniálne. Veľmi sa mi páči, čo ste spomenuli o tom, ako mali rôzne pocty rôznym postavám, pretože to tak trochu vidíte. Mali ste obľúbený dizajn šelmy?

Tony D'Aquino: Myslím tým pravdepodobne Skin Crow, chlapík, ktorý nosí celý ľudský oblek, pretože spočiatku to bola iba tvár. A to bol Larryho nápad. Povedal, že namiesto toho urobme celé telo, má na sebe celú pokožku. Len som povedal, dobre, ak to dokážeš, Larry, je to v poriadku, choď do toho! 

Kelly McNeely: Ukázalo sa to úžasné. Vyzerá to naozaj, naozaj dobre. 

Tony D'Aquino: A v skutočnom živote je to šialené. Je to ešte strašidelnejšie, pretože má vyblednuté tetovania na chrbte, všade má vlasy, v reálnom živote je to ešte reálnejšie. Je to úplne hrozné.

Kelly McNeely: To je také super! Takže s postavami ste sa skutočne sústredili na ženy, čo je fantastické. Veľmi sa mi páčilo, že ženské postavy neboli vôbec príliš sexualizované, čo je ako fanúšička hororu vždy skutočne osviežujúce. Môžete trochu hovoriť o procese, keď ste tvorili postavy a keď ste písali scenár, a o tom, čo ste s týmito postavami chceli robiť?

Tony D'Aquino: Milujem slasherové filmy z 70. a 80. rokov, ale veľa z nich sa stalo dosť problematických, trochu misogynistických a sexistických a skutočne tu bola zbytočná nahota a ženy sa správali idiotsky a práve tam boli v zásade zabíjané - rovnako ako obete. Takže som chcel urobiť slasherový film, ale zbaviť sa všetkých tých vecí, aby ženy robili veci, ktoré sú inteligentné a nemajú nahotu a ako ste povedali, nie sú sexualizované. Chcem sa ubezpečiť, že každá žena mala emočný rytmus. A všetci sú pomenovaní, takže to nie sú len bezmenné obete, ktoré akosi pobehujú, prepadávajú sa a sekajú - hádam okrem prvej.

Prvý z nich bol tuším pre divákov prekvapením; takže to sa zvyčajne stáva, a potom príde druhý zabijak a potom, ok, viete, že to nebude typický slasherský film. Ale bola som si veľmi dobre vedomá toho, že som veľmi zameraná na ženy, a na to, aby sa zo žien stali celé postavy, ktoré majú zmysel pre agentúru. Takže ďakujem, že ste si to uvedomili.

Kelly McNeely: Páči sa mi, že každý má svoju vlastnú hĺbku a ako ste povedali, každý z nich má meno postavy, takže rozbije Bechdelov test, čo je úžasné.

Tony D'Aquino: A o chlapcoch nikdy nehovoria.

Kelly McNeely: Nikdy! Vôbec nie! 

Tony D'Aquino: Nehovorí sa o tom, „prídu nás muži zachrániť?“ 

Kelly McNeely: Áno, nič z toho nie je. Všetko je tiež o priateľstve a tento jeho prvok sa mi veľmi páčil. Nešlo o to, že sa pokúsite dostať domov za priateľom alebo partnerom, ale to, že ste sa snažili nájsť jej priateľa.

Je to tiež veľmi popálený vzhľad, ktorý neviem, či je to iba miesto natáčania, alebo či ste niečo urobili veľmi zámerne?

Tony D'Aquino: Trochu zámerne, pretože opäť patrí medzi moje obľúbené filmy Masaker reťazovou pílou v Texase, takže len cítite, ako horí pre väčšinu tohto filmu. Takže veľa z toho pohľadu, to je austrálsky život; austrálsky život je taký. Takže sme dosť vysoko v hore - nie vysoko ako vo vysokej nadmorskej výške, sme na úrovni mora. Takže vzduch a svetlo je dosť ostré a drsné. A tak sme to pri streľbe využili na maximum, aby sme tomu dodali ten spálený vzhľad. A to, kde sme strieľali v meste duchov, je len sucho. Je to ako, je to skoro ako púšť, nerastie tráva, je tu suché jazero, takže sme to nejako umocnili. Ale určite to bolo zámerné mať to, pokúsiť sa dať tomu desivému pocitu.

Kelly McNeely: To sa mi tiež páči, pretože pri toľkých hororových filmoch je strach v tme. V noci sa deje veľa vecí, takže aby som mal taký slnkom prepálený teroristický film, ten prvok sa mi veľmi páčil.

Tony D'Aquino: Myslím, že je to určite náročné a ešte viac tlačí na ľudí so špeciálnymi efektmi, pretože neexistuje spôsob, ako sa skryť. Nikde nemajú žiadne tiene. 

Kelly McNeely:  Aké boli ďalšie výzvy natáčania v tomto prostredí alebo natáčania v tejto oblasti? Vyzerá veľmi sucho.

Tony D'Aquino: Bolo to veľmi suché, bolo to skvelé miesto. Takže mesto, ktoré je vo filme, je skutočným starým mestom na ťažbu zlata. Stalo sa to, že na tomto mieste bolo staré mesto na ťažbu zlata a potom v 70. rokoch niektorí ľudia vybudovali rekreáciu mesta ako turistickú atrakciu, ale tá rýchlo skrachovala. A potom odišli a nechali tam všetko v podstate na zhnitie. Takže keď som sa to dozvedel, skutočne som zmenil scenár tak, aby som ho nastavil do tohto mesta, pretože je obklopený 60 akrami mesta duchov, takže je to v podstate backlot, ktorý sme mohli získať za veľmi málo peňazí. A veľa tých rekvizít a všetko tam bolo, len tak ležali pripravené na použitie. Takže je to fantastické. V zásade by sme to mohli uzamknúť ako svoju vlastnú súpravu.

Bolo to teda celkom ľahké miesto, z ktorého sa dalo strieľať. To bolo pravdepodobne 15 minút jazdy od hlavného mesta, ktorým je Canberra, aj keď to vyzerá, že je uprostred buša. A mali sme veľké šťastie, že ani raz nepršalo. Je to teda druh vlastnej podivnej mikroklímy. Je úplne neplodná a suchá a nie je tam žiadna divoká zver. Jeden výstrel z vtákov, ktorý sme dostali, boli jedinými vtákmi, ktoré sme videli celé. Je to len suché a prašné, horúce a áno, tak to vyzerá na filme v skutočnom živote.

Kelly McNeely: Takže ste spomenuli slasherové filmy 70. a 80. rokov Masaker reťazovou pílou v Texase a Motel Hell, aké boli vplyvy a inšpirácie, z ktorých ste čerpali, keď ste robili Fúrie?

Tony D'Aquino: Myslím, že preto, lebo len pozerám najrôznejšie filmy. Takže, viete, myslím, že všetko niekde príde. Nemal som priamy film, ktorý by som sa snažil napodobniť alebo z ktorého čerpať priamu inšpiráciu. Myslím, že aj také filmy ako Gladiátor z 50. a 60. rokov milujem tiež. Je to teda akási gladiátorská bojová aréna. Hlavný pravdepodobne priamy vplyv má implantáty sietnice, ktoré sú od Death Watch Bertranda Taverniera. Videl si to? S Harveyom Keitelom?

Kelly McNeely: Nie, nemám. Č.

Tony D'Aquino: Je to fantastický film. V tomto filme teda Harvey Keitel dostane implantáty sietnice a musí sledovať ženu, ktorá zomiera ako zábava pre ľudí, na ktorých sa dá pozerať. Takže som odtiaľ ten nápad trochu ukradol. Ale okrem toho, myslím, len spojenie všetkých filmov, ktoré som v priebehu rokov sledoval.

Kelly McNeely: Teraz ste už odpovedali na moju otázku o banskom meste. Spomínali ste, že ste to tak našli, už to bolo postavené.

Tony D'Aquino: Už to tam bolo. Urobili sme niekoľko menších úprav, viete, iba sme veci premiestnili. Na niektorých kôlňach sme museli postaviť pár múrov. Ale všetky rekvizity, ktoré sme tam v podstate používali, sme z mesta v podstate použili, len sme akosi obišli a upratali veci z iných kôlní a pekne sme použili to, čo tam bolo, takže to pomôže, aby film - myslím - vyzeral oveľa viac drahé, ako to v skutočnosti je. [smiech]

Kelly McNeely: Čo máte radi na žánri hororov? Spomínali ste, že ste veľmi veľkým fanúšikom žánru, čo je vo filme skutočne vidieť. 

Tony D'Aquino: Súčasťou sú podľa mňa aj tie prvé filmy, ktoré vidíte ako dieťa, ktoré sa vás okamžite dotýkajú. Takže som ako veľa filmových tvorcov, pre mňa jeden z prvých, ktorých si pamätám, je King Kong, verzia z roku 1933, ktorá - ako dieťa - bola dosť desivá a smutná. Takže sa bojíte monštra a milujete monštrum súčasne. Takže si myslím, že to ma v prvom rade dostalo do hrôzy, a potom to je len pocit, že v horore ide najskôr o konfrontáciu s tvojím strachom a určite je tu trochu radostného užívania si anarchie a násilia a existuje tu aj tento aspekt, dobre. Len pre pocit, že v hororových filmoch sa môže kedykoľvek stať čokoľvek, sú tak trochu trochu bláznivé.

A začal som s hororovými filmami Kladivo, ktoré mám úplne rád, až po filmy z 60. a 70. rokov. Myslím, že je to tak ako v prípade King Kong, ktoré milujete a bojíte sa naraz. Je to tým, že je tu nejaká atrakcia a tiež ste trochu odrazení naraz.

Kelly McNeely: A veľa klasických príšer to má, rovnako ako Frankensteinova príšera tento prvok absolútne má.

Tony D'Aquino: Aj toho tvora z Čiernej lagúny nejako ľutuješ, ale aj tak je to hrozné.

Kelly McNeely: Absolútne, áno. Chcete naďalej pracovať v žánri hororov? Chcete skúsiť nakrútiť nejaké ďalšie filmy alebo veľmi zostanete v horore? Pretože si myslím, že odvádzaš skvelú prácu.

Tony D'Aquino: Určite milujem horor. Ďalším projektom, na ktorom pracujem, je horor. Bude to také násilné ako Fúrie? Myslím si, že by som nemohol urobiť ďalší taký násilný film. Ale nie, milujem horor. Myslím, že milujem všetky žánre. Rád by som natočil sci-fi film. Rád by som natočil western, ale určite milujem horor a na to by som sa tak trochu zameral a skúsil to zdokonaliť. Pretože vždy, keď si pozriem film, vidím všetky tieto chyby, ktoré som urobil, a to, čo by som rád urobil, rôzne. Takže si myslím, že je to dosť ťažký žáner.

Horor a komédia sa dajú neuveriteľne ťažko napraviť. Takže sa naozaj chcem stále snažiť urobiť dokonalý film, urobiť film taký dobrý ako Texaský masaker motorovou pílou; pre mňa je to druh vysokého vodoznaku, dostať sa do bodu, keď jednoducho môžete zdokonaľovať všetky tie techniky, ktoré musíte v žánri používať.

 

Fúrie hrá ako súčasť Toronto After Dark 2019 a momentálne je k dispozícii na streamovanie na Shudder.