Máme sklon myslieť na 90. roky s nostalgickou záľubou - všetko sa vtedy javilo len o niečo jednoduchšie. Bolo to obdobie ekonomického rastu, technologický vývoj prichádzal rýchlo, ale stále mal spoľahlivý analógový talent a popkultúra si našla základy so spoľahlivým mladším trhom.

Keď sa pozrieme späť, niektoré z filmových ponúk z 1990. rokov sa stali trochu boľavým miestom medzi fanúšikmi hororov, keď sa postavili proti ťažkým hitom ako Mlčanie jahniat a Sedem. Autorka Alexandra West však prišla s pripomienkou všetkých spôsobov, ako bol hororový cyklus tínedžerov z 1990. rokov silným a dôležitým vývojom pre tento žáner.

Ako co-host na brilantné  Fakulta hrôzy podcast, autorka niekoľkých publikácií (vrátane svojej prvej knihy, Filmy nového francúzskeho konca: vnútorná hrôza a národná identita) a lektorka filmu a divadla na školách v Ontariu v Quebecu a v Cambridge v štáte Massachusetts Alexandra West pozná svoje sračky.

Jej najnovšia kniha, Cyklus tínedžerov pre horory z 1990. rokov: Posledné dievčatá a nový hollywoodsky vzorec, sa venuje pitve výšky hororových žánrových ponúk z 1990. rokov - vrátane Vreskot, Remeslo, Buffy, premožiteľka upírov, Strach, Fakulta, Viem, čo ste robili minulé leto, Nečinné ruky, Konečný cieľ, A mnoho ďalších.

S akademickým okom a srdcom milovníka hororu West diskutuje o tom, ako bol cyklus hororových tínedžerských filmov z 1990. rokov produktom a reakciou na jeho dobu.

V post-Reganovej ére mladí v Amerike šliapali po konzervatívnom úsilí smerujúcom k „americkému snu“, ktorý sa ich už netýkal ani nelákal. Studená vojna sa skončila a deti po celej krajine „voňali ako tínedžerský duch“, zatiaľ čo hnutie Riot Grrrl sa šírilo rovnako rýchlo ako nepokoje v LA. Ako hovorí West, „Amerika už nemala hroziacu ničivú silu, ale iba samotní Američania“.

Formálne sekáče 70. a 80. rokov ustupovali - zlaté štandardy ako Michael Myers a Jason Voorhees jednoducho nemali rovnakú váhu. Štúdiá si uvedomili, že diváčky sú zodpovedné za polovicu - ak nie za viac - ich divákov. Ak mal byť horor aj naďalej obchodovateľným žánrom, musel sa prispôsobiť tak, aby prostredníctvom nového Final Girl vyjadril úzkosti, obavy a hodnoty svojho publika.

West vysvetľuje: „Tieto ženské postavy už neboli len inteligentné, láskavé, vyrovnané a nemali šťastie, ako to bolo v predchádzajúcich inkarnáciách hororových filmov Final Girls; navigovali svoje vlastné zložité morálky v spoločnosti, ktorá už nevedela, čo si má vážiť “.

Wesa Cravena Kričať, napríklad našiel perfektné Nové posledné dievča v Sidney Prescott. Zatiaľ čo „pravidlá“ z Kričať (a potom hororový žáner ako celok) uvádza, že predmanželský sex je v podstate rozsudok smrti, Sidneyho cesta je cestou posilňovania žien - je oveľa progresívnejšia a sexuálne pozitívnejšia. Ako hovorí West: „V 1990. rokoch minulého storočia mohla Final Girl mať pohlavný styk, ale tiež zničiť tých, ktorí jej robia zle.“

Dospievajúci z hrôzy 90. rokov boli zodpovední za hriechy svojich rodičov a komunít - čelili darebákom s hlboko osobnou mstou. Boli preč časy mohutného cudzinca; skutočným nebezpečenstvom bol anonymný bona fide vrah v ich susedstve.

West načrtáva, ako intertextualita formovala nové pravidlá hrôzy a ako rastúca divácka základňa s disponibilným príjmom presmerovala spôsob uvádzania filmov na trh.

Film bol viac ako zábava - bol to spotrebný produkt, ktorý dokázal predávať svoju hudbu, módu a životný štýl spolu s vydaním domáceho videa.

Tieto horúce nové trendy v terore boli sprístupnené tým, ktorí nepatria do žánru, a to vďaka prominentným populárnym známym tváram videným v televízii (myslím tým, len sa pozrite na návrhy plagátov).

Ale pod mainstreamovým lesklým povrchom cyklu dospievania z 1990. rokov sa samotné filmy zaoberali postojmi k sexualite, popularita, spoločenské prijatie a často ignorovaná váha prežitia. Franšízy skúmali dôsledky násilia a trvalý dopad týchto traumatických udalostí.

West s láskou pracuje prostredníctvom tematicky prepojených filmov, aby spravodlivo predstavil svoje trvalé hodnoty a čestné nedostatky (napríklad rasový tokenizmus a ako Strašidelný film proti týmto tropom bojoval rámcovaním intertextuality ako komediálnej paródie).

Využíva zapojenie štúdia do každého filmu spôsobom, ktorý pomáha vysvetliť, ako k týmto filmom došlo, a zároveň ponúka pohľad na súčasný stav priemyslu.

Cyklus tínedžerov pre horory z 1990. rokov: Posledné dievčatá a nový hollywoodsky vzorec vytrasie kúsky puzzle z 1990. rokov minulého storočia zameraného na tínedžerov a umne ich upraví tak, aby vytvorili súdržný obraz, ktorý vyzerá dramaticky odlišne od toho, čo je práve uvedené na krabici.

Ak ste niekedy oslavovali filmy ako Kričať pri náreku nad neúnavnými franšízami hrôzy, ak máte akékoľvek názory na Final Girls, alebo ak jednoducho zistíte, že z tých nostalgických filmových večerov z 90. rokov chcete niečo viac, musíte si prečítať túto knihu.